PHOTO غواص
أصبح المصور الفوتوغرافي تحت الماء نيكولاس مور مرتبطًا بالصور المتحركة، وقد حصل على عدد من الجوائز لإظهار أنه أصبح أستاذًا في هذه التقنية. وهنا يشاركنا بعض أسراره.
اقرأ أيضا: مصور تحت الماء لا يبتل
حصلت هذه الصورة لسمكة القرش الزرقاء على المركز الثاني في مسابقة أفضل مصور تحت الماء لهذا العام في عام 2017.
ضبابية الحركة هي وسيلة لدمج الحركة للمساعدة في إنشاء صور تلتقط القوة والديناميكية. يتم استخدام سرعة الغالق البطيئة إما مع مزامنة الستارة الأمامية (FCS) أو مزامنة الستارة الخلفية (RCS)، اعتمادًا على التأثير الذي تتطلع إلى تحقيقه.
يتم استخدام FCS، وهو وضع المزامنة الافتراضي، جنبًا إلى جنب مع تقنية "التحريك السريع". تنطلق الومضات الضوئية في بداية التعريض الضوئي، مما يؤدي إلى تجميد الهدف.
تعمل حركة الكاميرا (التحريك) في الاتجاه الذي يواجهه الموضوع، جنبًا إلى جنب مع الضوء الطبيعي المحيط، على طمس الخلفية لإنشاء تأثيرات الحركة تلك.
يعني التحريك المتسارع تحريك الكاميرا في الوقت المناسب مع الهدف، وتشغيل الغالق ثم الاستمرار في تحريك الكاميرا وتسريعها أمام الهدف.
سيحدد التحريك السريع أو البطيء مقدار التمويه الذي يختار المصور عرضه في الصورة النهائية.
يمكنك إما قفل التركيز (التركيز المسبق) على زر الرجوع أو استخدام التركيز التلقائي للكاميرا (AF). تتميز الكاميرات الحديثة مثل Nikon D500 بضبط بؤري تلقائي سريع للغاية، ولم تخذلني كاميراتي أبدًا.
قمت أيضًا بضبط نقاط التركيز البؤري التلقائي لالتقاط عين الهدف. يجب عليك التحكم في "تمرير" الجسم عن طريق وضع نفسك في الماء لتشجيعه على المرور إلى جانب معين.
باستخدام FCS، يمكنك تكوين اللقطة بدقة ووضع الهدف داخل الإطار، عبر محدد المنظر وتحرير الغالق. وهذا يسمح بصورة أكثر قابلية للتنبؤ بها.
يساعد التحريك أيضًا على إزالة عوامل التشتيت في الخلفية مثل الغواصين الآخرين وفقاعاتهم، بالإضافة إلى التشتت الخلفي.
يتم عرض الشعاب المرجانية وكائنات الخلفية الأخرى بتأثير رسومي لإنتاج خلفيات مبهجة تسمح للموضوع "بالبوب". (صور 1)
يمكن استخدام RCS مع الكاميرا الثابتة. يُفتح الغالق في بداية التعريض الضوئي وتنطلق الومضات الضوئية عند إغلاقه.
يسمح هذا بالتقاط ضبابية الحركة على الأهداف المتحركة في المقدمة ولكنه يحافظ على الخلفية حادة نسبيًا.
الجانب السلبي لهذه التقنية هو أنك لا تتحكم بشكل كامل في التركيبة، لأن الهدف يمكن أن يكون غير منتظم وقد لا يسبح عبر الإطار كما هو متوقع.
ومع ذلك، عند تنفيذها بشكل جيد، تتمتع الصور الملتقطة باستخدام RCS بمظهر طبيعي أكثر من تلك الملتقطة باستخدام FCS. (2)
لتصوير حركة ضبابية، من الضروري ضبط الكاميرا على الوضع اليدوي. يجب ضبط مزامنة الفلاش على FCS أو RCS، اعتمادًا على مظهر اللقطة التي تحاول التقاطها.
يجب أن تتراوح سرعة الغالق، وهي ما يسمح بتعتيم الصورة، بين 1/4 و1/15 ثانية.
كلما كان الأمر أبطأ، كلما تمكنت من تحقيق المزيد من الضبابية. ومع ذلك، تذكر أن إبطاء سرعة الغالق سيسمح أيضًا بدخول المزيد من الضوء المحيط إلى المستشعر، ويمكن أن يؤدي إلى التعرض المفرط.
تساعد الفتحة الصغيرة (f/16-f/22) على تقليل الإضاءة المحيطة وكذلك التحكم في الضوء القوي وضمان التركيز البؤري الدقيق للهدف.
يجب ضبط ISO على مستوى منخفض (50-200)، مرة أخرى لتقليل الإضاءة المحيطة.
يجب استخدام الومضات المزدوجة بقدرة عالية، ووضعها خلف مقابض غلاف الكاميرا في الوضع من الربع إلى الثلاثة. إنه الضوء الوامض الذي "يجمد" الموضوع والضوء المحيط هو الذي يسمح بالتعتيم، وبالتالي فإن الحيلة هي الاقتراب من الموضوع للسماح للومض بالتغلب على أي ضوء محيط / متاح.
تؤدي إزالة الناشرات القوية إلى إنشاء ضوء اتجاهي "صلب" للضوء و"تجميد" الهدف الأمامي فقط.
يمكن أيضًا أن تعمل ميزة "الإضاءة الداخلية" بشكل جيد جدًا لمنع إضاءة الخلفية. عادةً ما يؤدي هذا الموضع القوي والقوة إلى تشتت خلفي مروع، ولكن باستخدام تقنية التحريك، يصبح التشتت الخلفي غير واضح، ويمكن أن يضيف إلى التأثير العام.
أبدأ عمومًا عند ISO 100 و1/8 ثانية وf/18، مع ومضاتي بكامل طاقتها تقريبًا. إذا كان ساطعًا جدًا، سأتوقف عند ISO LOW/50 و1/15 وf/22، وإذا كان غامقًا جدًا، فسوف أتوقف عند ISO 200 و¼ ثانية وf/16.
يمكن استخدام هذه الإعدادات نفسها لإنتاج صور إبداعية وفنية مثل الدوامات أو تمويه التكبير/التصغير.
سيؤدي ضوء الشمس الساطع مع وجود الشمس فوق الرأس مباشرة إلى التعرض المفرط بسبب سرعات الغالق البطيئة اللازمة لتأثيرات ضبابية الحركة.
قلل الإضاءة المحيطة عن طريق التصوير في الأيام الملبدة بالغيوم أو في وقت مبكر/متأخر من اليوم. في الظروف شديدة السطوع، يمكن استخدام مرشحات الكثافة المحايدة للتحكم في الإضاءة المحيطة المفرطة.
ليست كل المواضيع تناسب الحركة الضبابية.
هذه التقنية مناسبة للأهداف الديناميكية أو لإزالة الخلفيات المشتتة للانتباه، مثل الرمال السوداء في لمبه عند تصوير سكان القاع، أو الغواصين "الفوضويين" وفقاعاتهم في مشهد واسع الزاوية. (3)
تعد أسماك القرش خيارًا واضحًا، ولكن من الممتع تجربة موضوعات أخرى لمعرفة ما الذي ينجح. (4)
من حيث التكوين، فإن الأهداف التي تسبح بشكل متوازي أو تصل إلى الكاميرا تعمل بشكل أفضل. ومن الضروري أيضًا وجود فصل طبيعي بين الموضوع والخلفية.
أنت بحاجة إلى أن تكون عين الموضوع حادة جدًا لجذب المشاهد، بالطبع، وإلا فإن الصورة بأكملها ستكون مجرد ضبابية!
أطلق النار قليلاً على نافذة Snell، أو حتى في الشمس عندما تكون منخفضة
في السماء، يجعل السطح ذو تأثير تصويري ويقدم اقتراحًا للسطح، وهو أمر أساسي لتفاعل الجمهور مع الصورة.
تعمل الكائنات والأشخاص الموجودون في الخلفية أيضًا على خلق عمق للصور، وتساعد في توجيه المشاهد عبر الإطار والتعرف على الصورة.
تأثير سطحي جميل جدًا يمكن تحقيقه عندما يكون هناك قطع بسيط - فالماء الهادئ أقل فائدة. إذا كان الجو هادئًا تمامًا، فيجب عليك التقاط صور ضحلة ذات ضوء خافت على أي حال!
يمكن أيضًا استخدام تقنية الغالق البطيء وطمس الحركة لإنتاج دوامات وصور مجردة أخرى. (5، 6)
الأهم من ذلك، أن الصور المموهة بالحركة تحتاج إلى بعض التعديلات في مرحلة ما بعد الإنتاج، لأنها ستبدو مسطحة قليلاً عند إخراجها من الكاميرا.
باستخدام Adobe Lightroom أو Photoshop، فإن إضافة الوضوح والتباين والحيوية مع تقليل الإبرازات سيسمح للصور بالظهور بشكل حقيقي. (7)
تتطلب الصور المموهة المتحركة الناجحة الكثير من التدريب لتحسين المهارات المطلوبة، والخبرة اللازمة للتعرف على الموضوعات والمواقف المحتملة. يعد التكرار بالإضافة إلى التجربة والخطأ لمعرفة ما ينجح أمرًا ضروريًا.
كن مستعدًا للالتزام بهذه التقنية، وخطط للغطس بالكامل أو حتى الرحلات إلى الأسلوب لتحقيق نتائج مرضية.
الصور بارزة بالفعل، وستعزز محفظتك الاستثمارية، فضلاً عن أنها تجذب انتباه الحكام في المنافسة.
تظهر هذه المقالة كفصل في الطبعة الخامسة القادمة من المصور تحت الماء بواسطة مارتن إيدج. اتبع نيكولاس المزيد في نيكولاسمور و @نيكولاسموريو
