كانت الجمعية البريطانية للمصورين تحت الماء، والمعروفة باسم BSoUP، واحدة من أولى جمعيات التصوير الفوتوغرافي تحت الماء في العالم. الآن في عامه الخمسين، يرشدنا المؤسس المشارك كولين دويج خلال نصف قرن من تطور التصوير الفوتوغرافي
في ليلة باردة ومظلمة في نوفمبر 1967، تجمع ستة عشر شخصًا في الغرفة الأمامية لمنزل في شمال لندن. وكان لديهم اهتمام مشترك - التصوير تحت الماء - وتمتع بالفعل بمستويات متفاوتة من النجاح في الحصول على صور من تحت الأمواج.
اقرأ أيضا: كولن دوغ: رحيل رجل الدولة الأكبر سناً في مجال التصوير الفوتوغرافي تحت الأرض
وشملت المجموعة اثنين من موظفي شركة كوداك، ومدير الطباعة الملونة في ما كان يعتبر أفضل مختبر للتصوير الفوتوغرافي في لندن، ورئيس تحرير مساعد لأكبر صحيفة مسائية توزيعًا في العالم في ذلك الوقت، وأشخاص من قطاع الإعلان والعلاقات العامة، وطبيب عام وطبيب غوص يحظى بالاحترام على نطاق واسع.
وبعد ساعتين تم إنشاء الجمعية البريطانية للمصورين تحت الماء، وتم انتخاب المسؤولين، وتحديد الأهداف، وترتيب اجتماع في الشهر التالي، حتى يتمكن كل منا من عرض ومناقشة بعض صورنا.
لم يكن الأمر سيئًا عندما تفكر في أن كل هذا حدث لأن الشرائح المخصصة لبيتر سكونز قد أُرسلت إليّ عن طريق الخطأ. ولكن هكذا التقينا، واكتشفنا أن كل منا لديه فكرة تكوين جمعية للتصوير الفوتوغرافي، وانتهى بنا الأمر إلى التنقل بين نوادي الغوص وإخبار كل من يهمه الأمر بأننا نرتب اجتماعًا لمناقشة الفكرة.
لقد انعقد ذلك الاجتماع الأول والعديد من الاجتماعات الأخرى في منزل بيتر، حيث، بسبب محدودية الغرفة التي اجتمعنا فيها، لم يكن من الممكن في البداية عرض الشرائح إلا بحجم صغير.
لم نفكر في هذا الأمر أكثر من ذلك حتى جاء الاجتماع التالي، عندما وجدنا أنفسنا مجتمعين في منطقة أكبر كثيرًا. قام بيتر، السكرتير الأصلي، بهدم أحد الجدران حتى تصبح صورنا أكبر. لقد أذهلنا ذلك.
بدأ بحفر حفرة في الحائط وعرض بعض الشرائح من خلالها، لكن الصور كانت لا تزال صغيرة. لذا استمر في توسيع الحفرة حتى تمكن أخيرًا من هدم الحائط بالكامل. حينها فقط أدرك أنه كان حائطًا داعمًا!
كانت المحلات التجارية تغلق أبوابها، لذا سارع إلى الخروج واشترى كتلة من الخشب قوية بما يكفي لمنع المنزل من السقوط. كانت تلك الأيام الخوالي. لم تكن القواعد واللوائح تعرقلنا.
كما ناقش الاجتماع الحاجة إلى تصميم شعار. وعرض كيندال ماكدونالد، مساعد رئيس تحرير صحيفة "لندن إيفيننج نيوز" التي اختفت منذ فترة طويلة، الاستعانة بأحد الفنانين العاملين في الصحيفة للحصول على أفكار.
رسم الفنان بضعة خطوط على قصاصة من الورق وأنتج الشعار الذي ظل دون تغيير إلى حد كبير منذ ذلك الحين (في الأعلى). وقد حصل على مكافأة عبارة عن علبة سجائر تحتوي على 10 سجائر ــ لقد حذرنا من الإفراط في الكرم!
الأهداف التي تم الاتفاق عليها في الاجتماع الأول - حيث تم انتخابي رئيسًا - بما في ذلك تعزيز وتشجيع التصوير تحت الماء في جميع جوانبه، سواء كفن أو وسيلة للتوضيح، وكذلك لتشجيع ونشر البحث والتطوير في التقنيات والمعدات. تم إنشاء منتدى لمناقشة الأفكار والمشاكل ذات الاهتمام المشترك.
السنوية اشتراك كان سعر الرحلة ثلاثة جنيهات إسترلينية، تُدفع مقدمًا. أي ما يزيد قليلًا عن ثلاثة جنيهات إسترلينية، وهو ما يعادل تكلفة فيلم مقاس 3 ملم. وتم ترتيب المزيد من الاجتماعات في الشتاء، لأننا سنكون مشغولين للغاية بالغوص والتقاط الصور في الصيف في المياه البريطانية.
كما اقترح البعض أن تبحث الجمعية عن وكالة تصوير فوتوغرافي للتعامل مع أعمال الأعضاء، لكن جيليان ليثجوي فعلت ما هو أفضل، حيث أسست شركة Seaphot، التي أصبحت مشهورة عالميًا.
لقد قمنا بإدارة عيادات الطباعة والشرائح لمساعدة الأعضاء في تقديم المشورة. وقد نجحت هذه العيادات لسنوات، ولكن مع نمو BSoUP، أصبح الأعضاء مترددين في الكشف عن صورهم المعيبة لجمهور متزايد العدد.
كان الأعضاء الأساسيون في BSoUP من فرع لندن لنادي British Sub-Aqua Club. في الواقع، إذا كنت مهتمًا التصوير تحت الماء، كان عليك حقًا أن تكون عضوًا في هذا الفرع، وكانت مجموعة مختارة من هناك هي التي وفرت القاعدة التقنية الهائلة للمجتمع.
بدلاً من أداء الخدمة الوطنية، التحق بيتر سكونز بالقوات الجوية الملكية كجندي منتظم حتى يتمكن من "تعلم شيء مفيد". تدرب كمصور وأصبح ماهرًا في التصوير الفوتوغرافي والسينمائي بالإضافة إلى إصلاح الكاميرات.
كان ينتمي إلى عائلة تمارس رياضة الإبحار، وكان نشطًا في نادي الإبحار التابع لسلاح الجو الملكي البريطاني في سنغافورة، حيث كان يعمل. ولتسريع عملية تنظيف هياكل القوارب، بدأ في ممارسة رياضة الغطس والغوص تحتها.
كان مفتونًا بالحياة البحرية والمناظر الطبيعية الخلابة، فبدأ في صنع أغلفة لكاميراته من خردة البلاستيك الشفاف، وساعد في تأسيس نادي للغوص. وكان عليه أن ينشئ برنامج تدريب خاص به، وساعده غواصو البحرية ـ بشكل غير رسمي للغاية ـ على استخدام أجهزة إعادة التنفس بالأكسجين، قبل التحول إلى استخدام الهواء باستخدام صمامات الطلب المصنوعة منزليًا وأسطوانات الأكسجين التي يتم التخلص منها بعد استخدامها في الطائرات.
عمل تيم جلوفر في قسم الأبحاث في شركة كوداك، حيث كان يصنع، من بين أشياء أخرى، نماذج أولية للكاميرات والتي سرعان ما طرحت للبيع.
كان زميله جيف هارود مستشارًا فنيًا كانت وظيفته حل مشاكل العملاء، بل وحتى تصنيع معدات خاصة لتلبية احتياجاتهم. وكان أيضًا مؤلف النشرة النهائية لشركة كوداك حول التصوير تحت الماء وكيفية التقاط الصور الناجحة.
كان الزوجان مسئولين عن إنشاء كتاب بيانات BSoUP. وكان هذا الكتاب عبارة عن مجلد أزرق مملوء بالمعلومات الفنية المحدثة بانتظام، وكان بمثابة المصدر المرجعي الكلاسيكي، وخاصة بالنسبة للأعضاء غير القادرين على حضور الاجتماعات في لندن.
بالإضافة إلى عمله في وكالة إعلانات دولية، كان مايك بوسوتيلي حريصًا على الحصول على صورة جيدة. وبصفته ضابط الغوص في فرع لندن، فقد جرب برنامج تدريب جديدًا ناجحًا للغاية لدرجة أن النادي تبناه، مع تعيين مايك في منصب ضابط التدريب الوطني الذي تم إنشاؤه خصيصًا.
وفي وقت لاحق، بعد 11 عامًا من العمل كمدير تنفيذي لشركة Spirotechnique UK، انتقل إلى فرنسا كمدير تسويق لشركة La Spirotechnique. ويُعتقد أن تيم وجيف ومايك كانوا أول غواصين بريطانيين يخوضون غمار البحر الأحمر ويعودون بصور ناجحة.
كانوا ينامون على الشاطئ ويمشون في الماء. وكان آخرون يستأجرون سيارات ويوقفونها على الشاطئ وينامون فيها ويخوضون فيها ومعهم كاميراتهم.
التناقض اهتمامي ب التصوير تحت الماء كان الأمر أنني أمضيت معظم فترة خدمتي الوطنية في مصر، على بعد 100 ميل من خليج السويس، ولكنني لم أمتلك كاميرا أبدًا.
كنت عضوًا في نادي Buckshee Wheelers، وهو نادي دراجات تابع للقوات المسلحة البريطانية. كنا نركب الدراجات التي تبرعت بها صناعة الدراجات في المملكة المتحدة، وننظم سباقات وسباقات للنادي ــ غالبًا ما كانت تطاردنا قطعان من الكلاب البرية ذات الفكين والأسنان المرعبة مثل أي سمكة قرش.
وبعد ذلك تعلمت الغوص، وبسبب خلفيتي في مجال الصحف والعلاقات العامة، أدركت أن هناك طلبًا على الكلمات والصور التي تتحدث عن عالم جديد يستحوذ على خيال الجميع بعد نجاح الأفلام التي عرضت على شاشات التلفزيون وفي السينما والتي تناولت مغامرات الرائدين العظيمين: هانز هاس وجاك كوستو. لذا اشتريت كتابًا ورقيًا بسبعة شلنات وستة بنسات وحاولت أن أتعلم منه بنفسي.
كان فيل سميث، وهو مصور محترف مقيم في دورست، أحد الأعضاء الأصليين الآخرين. وفي وقت لاحق، انضم إلينا لي كينيون، وهو مصور ومخرج أفلام اشتهر أيضًا كمزور شارك في واحدة من أكبر عمليات الهروب من معسكر أسرى الحرب في أوروبا، حيث اختبأ السجناء داخل "حصان" جمبازي ضخم.
انضم وارن ويليامز إلينا بعد عامين تقريبًا. وبدافع الفضول، اعتاد السباحة في البرك في هامبستيد هيث مرتديًا نظارات واقية واستخدم شعلة مقاومة للماء ليرى ما يوجد هناك. وبحلول سن السادسة عشرة، كان يحاول صنع جهاز التنفس الخاص به.
بعد الخدمة الوطنية، واجه معضلة اتخاذ القرار بشأن ما إذا كان سينضم إلى مجلة فوج كمتدرب على التصوير الفوتوغرافي أو يعود إلى مهنته كصانع أدوات علمية.
وفي النهاية انتصرت صناعة الآلات، وأدخل معيارًا جديدًا للحرفية إلى الهياكل والمعدات الأخرى التي يصنعها أولئك المحظوظون الذين أتيحت لهم فرصة امتلاك ورش عمل خاصة بهم.
بخلاف ذلك، كان عليك أن تجد شخصًا يصنع لكاميرتك غطاءً أو تشتري مجموعة من المعدات المصنعة تجاريًا. كان الغطاء الأفضل هو غطاء Rolleimarin. تم تطويره بواسطة Rollei بالتعاون مع Hans Hass، وكان من الممتع استخدامه، خاصة في المياه الصافية والمضاءة جيدًا.
ومع ذلك، كانت باهظة الثمن ولم تكن تلتقط سوى فيلم مكون من 12 صورة - فكروا في هذا، يا جميع مستخدمي بطاقات الذاكرة!
كان هناك أيضًا غلاف متاح لكاميرا Leica. ولم يكن هذا رخيصًا أيضًا، لكن الكاميرا كانت تلتقط فيلمًا بـ 36 تعرضًا.
ثم ظهرت الكاميرا CalypsoPhot في الأسواق. أتذكر أنني رأيت واحدة منها في واجهة أحد المتاجر في فرنسا. وكان سعرها 46 جنيهًا إسترلينيًا. وبعد عامين من النتائج البائسة باستخدام كاميرا بسعر 10 جنيهات إسترلينية في علبة بدائية، اشتريت واحدة في محاولة أخيرة يائسة لإنتاج صورة لائقة.
كانت أوقاتًا مثيرة. حسبت جيل ليثجو أن واحدًا فقط من كل مليون شخص في المملكة المتحدة كان مصورًا تحت الماء. لذا كنا مميزين. كنا روادًا. كنا مصدر إلهام لبعضنا البعض. كنا مليئين بالإثارة والأفكار. كانت الحياة ممتعة للغاية، وآمل أن تستمر على هذا النحو لكل من يحمل كاميرا تحت الماء.
خلال فترة مجيدة واحدةاستمرت اجتماعات اللجنة حتى نفاذ آخر زجاجة، ولم نحتفظ بأي محاضر. وكان لهذا ميزة عظيمة وهي أننا كنا نستطيع مناقشة نفس المواضيع كل شهر، لأن أحداً لم يكن يستطيع أن يتذكر ما قيل في السابق.
ومع ذلك، فقد نتج عن تلك الفترة الكثير مما يُعَد أمرًا مسلمًا به هذه الأيام. ففي المعركة التي خاضها المصورون لتصوير غواص كامل الطول في المياه البريطانية، استخدم بيتر وجيف وتيم عدسات ذات زاوية واسعة من قطع من البلاستيك الشفاف.
وفي الوقت نفسه، بدأ تصنيع أغطية القبة. وكانت هذه الأغطية حلاً أرخص للتغلب على الطريقة التي ينحني بها الضوء بسبب الانكسار عندما يمر عبر واجهة الهواء والماء. وللقيام بذلك، تم تسخين صفائح البليكسيجلاس وتليينها في فرن عادي قبل تثبيتها في جهاز خاص حتى يمكن استخدام الهواء المضغوط لتشكيلها برفق في شكلها.
بدأت أجهزة الفلاش الإلكترونية من جميع الأشكال والأحجام في الحماية في أغلفة من أنواع مختلفة لتحل محل مصابيح الفلاش، والتي كانت تميل إلى التوهج فقط عندما تكون التوصيلات مثالية. أجهزة الفلاش اليوم أصغر حجمًا، وغالبًا ما تكون أقوى وأكثر موثوقية.
سرعان ما أدرك الناس أنه من الممكن إنشاء منافذ مختلفة للعدسات المختلفة، بشرط أن تكون جميعها مزودة بفتحة ذات حجم قياسي في جسم العلبة. لذا تم إنشاء منافذ قابلة للتبديل.
كانت الميزتان المفقودتان في تلك الأيام الأولى هما ميزة التعرض التلقائي للكاميرات وفلاشات التصوير. وقد أحدثت هذه الميزة تحولاً في التقاط الصور.
كان هناك تعطش هائل للمعرفة في تلك الأيام. وفي كثير من النواحي، كان التعلم من خلال لقاء الناس في المحاضرات والأحاديث أكثر إلهاماً من تصفح المواقع الإلكترونية، كما نفعل هذه الأيام، على الرغم من أنها مصدر لمزيد من المعلومات.
ومع ذلك، كان من المشجع أن نعلم أن مصورًا تجاريًا رائدًا يكسب آلاف الجنيهات يوميًا، سيتعين عليه إرسال موظفي غرفته المظلمة إلى منازلهم والعمل من الغسق حتى الفجر، ولو بمساعدة زجاجة من الويسكي، لإنتاج الصورة الوحيدة التي يعرف أن عميله يحتاجها.
زخارف أسطورية من BSOUP بدأت الرحلة بعد فترة وجيزة من تشكيلنا. في البداية كنا نلتقي في مكان قريب من لندن، عادة في شورهام في ساسكس، للغوص كما نريد ثم نلتقي في الأسبوع التالي لنعرض نتائجنا على بعضنا البعض.
وبعد ذلك، انتقل المكان إلى رصيف سواناج – الذي كان يبعد آنذاك عن وسط لندن مسافة تزيد قليلاً عن ثلاث ساعات بالسيارة. وكانت الصور التي تم التقاطها تحت الرصيف أو في خليج كيمريدج القريب تفوز بجوائز في المسابقات بانتظام. وكان كلا الموقعين يوفران الأساسيات اللازمة لالتقاط صور جيدة – فقد كان الوصول إليهما سهلاً وكنا نعرف ما يوجد هناك.
في الواقع، أصبحت المنطقة مألوفة للغاية لدرجة أننا تمكنا من تصور صور محتملة والتخطيط لالتقاطها.
إذا فشلت إحدى الزيارات، كنا نعلم أنه يمكننا العودة مرارًا وتكرارًا حتى نتقن اللقطة. لقد تعاملنا مع الرصيف والخليج كما لو كنا نتعامل مع استوديو تصوير. التقط فيل سميث، أول من فاز بلقب مصور العام البريطاني تحت الماء في مهرجانات الأفلام والتصوير الفوتوغرافي التي نظمتها مجلة دايفر لسنوات عديدة، صورته الفائزة لسمكة تومبوت بليني تحت الرصيف.
وبعد مرور عدة سنوات، قام مارتن إيدج، مؤلف سلسلة الكتب الشهيرة "المصور تحت الماء"، بترتيب قيام عدة غواصين بوضع أجهزة فلاش حول حفرة سمك البليني من أجل نسخته الخاصة.
اعتبر مارتن اجتماعاتنا مهمة للغاية لدرجة أنه كان يسافر بالسيارة من دورست إلى لندن كل شهر. وهو الآن واحد من أكثر خبراء التصوير الفوتوغرافي تحت الماء احترامًا، حيث يعلم الغواصين كيفية التقاط الصور بالإضافة إلى تنظيم الرحلات الاستكشافية ورحلات الغوص.
تطورت فكرة الغوص في نفس المنطقة في نفس اليوم لمدة محددة من الوقت ثم الاجتماع بعد ذلك لمعرفة من التقط أفضل الصور. أطلقنا على هذه الفكرة اسم Splash-in، ومن هنا جاءت فكرة إطلاق النار في يوم واحد.
كنا نشك أن هذه المسابقات الشعبية انتشرت في جميع أنحاء العالم بسبب فكرتنا.
بعد مرور بضع سنوات تمت دعوتنا لنقل Splash-in إلى مركز Fort Bovisand Underwater في بليموث، وظل في تلك المنطقة حتى تم استبداله ببطولة بريطانيا وأيرلندا تحت الماء في عام 2015.
كان الحدث الأصلي يقام كل عام، سواء أكان الطقس ممطرًا أم عاصفًا. وكثيرًا ما كان الطقس سيئًا للغاية لدرجة أن الجميع كانوا يصطفون في طوابير أمام برك الصخور القريبة ليحصلوا على دورهم في الخوض في المياه ومحاولة اختيار فائز. وكانت المنافسة شديدة. وذهب العديد إلى بليموث قبل أسبوع من الموعد المحدد لتفقد المنطقة مسبقًا.
جمع المتسابقون فيلمًا ملونًا مقاس 35 ملمًا مميزًا لعرضه في محيط مدينة بليموث. وتمت معالجة الأفلام في نفس المساء، حتى يتمكن المتسابقون من اختيار أعمالهم للحكم عليها من قبل الجمهور المنتظر من المصورين والأصدقاء والغواصين المحليين.
إن معالجة ما يصل إلى 70 أو 80 فيلمًا ملونًا يدويًا في غضون بضع ساعات مرة واحدة في العام لم تكن تسير دائمًا وفقًا للخطة. ففي بعض السنوات، كانت الأضواء تُضاء في الوقت الخطأ، أو لا يتم تغيير المواد الكيميائية في الوقت المناسب، ولكن مثل هذه المشاكل كانت غالبًا ما يتجاهلها المصورون والجمهور على حد سواء، خاصة مع استمرار ساعات العمل والمشروبات.
كانت تلك الأيام عندما كان وجود غرفة مظلمة ميزة كبيرة. وإلا كان عليك الانتظار حتى حلول الظلام وتحويل المطبخ أو الحمام إلى غرفة مظلمة مؤقتة.
في الصيف، عندما كنت أكافح لساعات طويلة لإنتاج أعمال فنية فائزة في المسابقات، لم يكن لدي وقت كافٍ للنوم. كنت أقوم بتعديل الحمام، ثم أوقظ زوجتي كل ساعة لأسألها عن النسخة التي تفضلها من إحدى المطبوعات.
في النهاية انتقلنا، حتى أتمكن من الحصول على غرفة مظلمة ويمكننا الاستمتاع بنوم أفضل ليلاً.
بالطبع بكل تأكيدكانت الثورة الأكبر هي إدخال التكنولوجيا الرقمية تصوير أجهزة الكمبيوترفجأة، أصبح بإمكانك التأكد من التقاط الصور أثناء وجودك تحت الماء. لم يعد عليك إحضار أفلامك المكشوفة من رحلة ومعالجتها قبل أن تتأكد من سلامتها.
لم تعد بحاجة إلى غرفة مظلمة. يمكنك القيام بكل شيء تقريبًا في ضوء النهار، في أي مكان تريده. إذا التقطت الكاميرا ملفات RAW، فيمكنك القيام بالكثير لحفظ الصور ذات التعرض السيئ. إذا كنت الكمبيوتر-إذا كنت متعلمًا وتستطيع استخدام برامج مثل الفوتوشوب، فيمكنك القيام بأشياء كثيرة بالصور أكثر من جميع فنيي غرف التصوير المظلمة ومصممي الصور.
ومن المثير للاهتمام أن هذه الثورة جاءت نتيجة لمحاولات تسهيل وتسريع عملية التقاط الصور وإرسالها إلى الصحف بالنسبة للمصورين الصحافيين. ففي السابق كان عليهم أن يقودوا سياراتهم بسرعة جنونية إلى مكاتبهم أو أن يستعينوا بسائقي سيارات الإسعاف لنقل أفلامهم إلى غرف التحميض.
لكن كل ذلك كان لا يزال بعد سنوات عديدة من إنشاء BSoUP، وبعد فترة طويلة من دعوتنا للتحدث في اجتماعات الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي وإقامة معرض كبير لأعمالنا في مقرها الرئيسي.
وفي تلك السنوات الأولى، نظمنا أيضًا مؤتمرين رئيسيين للسينما والتصوير الفوتوغرافي في لندن، حيث قمنا بدعوة كبار المصورين وصانعي الكاميرات من بلدان أخرى.
اليوم، تواصل BSoUP ازدهارها، وخاصة مع سفراء مثل أليكس موستارد، الذي أعتبره أحد أبرز المصورين في العالم. تتحسن صوره باستمرار، ومع ذلك فهو دائمًا كريم في تقديم المعرفة والنصائح مثل الأعضاء الأصليين. كان ليحظى بمثل هذه المتعة لو كان معنا في البداية.
كما كان لدينا ثلاث سيدات ناجحات بشكل خاص في رئاسة الجمعية وهن ليندا دونك ومارثا تريسلر وجوس وولف ـ نحن لسنا متحيزين ضد المرأة، بل نريد فقط أفضل الأشخاص للوظيفة ـ في حين قدم الرئيس براين بيتكين مساهمات فردية أكبر للجمعية على مدى سنوات عديدة مقارنة بأي عضو آخر. والآن نحتفل بقرننا بأكمله.
مفتاح التسمية التوضيحية
يتسلق المصورون الصخور المزينة بالأعشاب البحرية الزلقة لدخول المياه في واحدة من أولى ألعاب Splash-ins في Fort Bovisand في أوائل السبعينيات.
مصور فوتوغرافي يعمل في مياه صافية جيدة الإضاءة بالقرب من نيوتن فيريرز، ديفون، في الستينيات.
غواصون يصعدون إلى خط التسديد بعد الغوص مع Club Med في عام 1963.
نعم نعلم... أنك لن تفلت من التقاط صورة كهذه الآن، لكن الزمن كان مختلفًا في البحر الأبيض المتوسط في عام 1965.
يقوم تيم جلوفر (على اليمين) وبيتر ديك بإدخال كاميرا Rolleiflex بعناية إلى مكانها في عام 1959
جلوفر مزين بالكاميرات وغيرها من المعدات أثناء الغوص قبالة جزيرة جيجليو الإيطالية في عام 1962؛ فرقة موسيقية لبيتر سكونز في أوائل السبعينيات.
كولن دوغ والكاميرات في إيلات، خليج العقبة، عام 1994
المزيد الآن من السلوك غير المتعلق بالكمبيوتر الشخصي، حيث يقوم جيف هاروود بإطعام الأسماك من قنفذ البحر المكسور في جيجليو في عام 1962
تم التقاط هذه الشاشة في عام 1979، وتُظهر مجموعة واسعة من المعدات التي صممها وارن ويليامز أو صنعها أو عدلها واستخدمها بالفعل في مشروعه. تصوير.
يلعب Bromley BSAC لعبة Murderball، وهي نسختهم من لعبة الرجبي تحت الماء في أوائل الثمانينيات
يوضح بيتر سكونز في عام 2007 أحدث معدات الفيديو الخاصة به لوارن ويليامز (في الوسط) وتيم جلوفر (على اليمين).
صورة كلاسيكية للأسماك التقطها كولن دوج عام 1963 بالقرب من كهوف تيلي ويم، دورست
جلسة تصوير لأزياء السبعينيات بواسطة بيتر سكونز. يحظى الغواصون الأحرار اليوم بشعبية كبيرة كنماذج، ولكن في تلك الأيام كانت النماذج عادة ما يتم ربطها بقاع البحر وتغذيتها بالهواء بواسطة الغواصين الاحتياطيين.
أنتج الاستخدام الدقيق للفلاش هذه الصورة الدرامية، التي فازت بجائزة سبلاش إن لوارن ويليامز في عام 1972.
أدى استخدام الكاميرا - وهي في الأساس كاميرا متصلة بعمود - إلى تمكين ويليامز من الكشف عن هذه الألوان غير المتوقعة في أحد الأنهار في عام 2016. وكان بيتر سكونز أول مصور للحياة البرية تحت الماء يتصور فكرة تصوير الحيتان القاتلة في المياه النرويجية وأسماك القرش البيضاء الكبيرة. جنوب أفريقيا بهذه الطريقة. اليوم يتم استخدام الإصدارات المتطورة عالميًا من قبل المصورين الذين لا يحتاجون إلى تدريب الغواصين.
Rays of the Spectrum، أول صورة تم التقاطها في المياه البريطانية للفوز بمسابقة مفتوحة تحت الماء. تم التقاط هذه الصورة في خليج كيميريدج، دورست، بواسطة كولين دويج في عام 1967 - وكانت جائزته عبارة عن زي كامل لنيكونوس.
سمكة الفراشة الذهبية في البحر الأحمر في السبعينيات. إن تحقيق التوازن بين الضوء المحيط والفلاش لإنتاج مثل هذا التأثير الطبيعي يتطلب حسابات معقدة؛ اليوم كل هذا يحدث تلقائيا.
هل هذه أول صورة سيلفي تحت الماء في العالم؟ التقط مايك بوسوتيلي هذه الصورة لنفسه مع سمكة ملائكية في ماراثون كي بولاية فلوريدا في السبعينيات.
صورة صنعت التاريخ
اتخذت في وقت متأخر هذه الصورة الثلاثية من إنتاج عام 1980 للمصور بيتر سكونز، فازت بالجائزة الرئيسية في مسابقة العقبة الزرقاء الدولية في الأردن، ثم ظهرت بعد ذلك في البرامج الثقافية لصالح اليونيسف.
يتألف فيلم "العالم بين أيدينا" من ثلاث صور متراكبة داخل الكاميرا. وكان بيتر يعود إلى الشاطئ في كل مرة لإعادة لف الفيلم وتغيير العدسة حتى تنتج الصور المجمعة التأثير النهائي. وعادة ما كان يتجاوز الحدود من خلال الجمع بين ثلاث لقطات بدلاً من استخدام تقنية التعريض المزدوج التقليدية.
تم التقاط المرجان الناعم الملون باستخدام محول دائري لعين السمكة على عدسة واسعة الزاوية لتقليل حجمه. ثم تم لف الفيلم إلى موضع مختلف في الكاميرا وقام متسابق آخر بالوقوف ويديه مرفوعتين لأعلى لحمل "الكرة الأرضية" المعرضة مسبقًا.
وأخيرًا، عاد بيتر إلى الشاطئ، وأعاد لف الفيلم مرة أخرى وركب عدسة مختلفة قبل أن يعود للبحث عن سرب من أسماك الأنثياس وتصويره.
وبعد مرور عدة سنوات، أعاد التقاط الصورة بيدي زوجته، جورجيت دوما، وهي تمسك الكرة الأرضية. وتستخدم هذه اللقطة الثانية في تصوير كأس بيتر سكونز الذي يُمنح كل عام للفائز ببطولة بريطانيا وأيرلندا الجديدة للغوص تحت الماء (BIUC).
تحل المسابقة محل مسابقة Splash-in التي أقيمت منذ فترة طويلة، وتُعقد في مدينة بليموث وتجذب ما يصل إلى 80 متنافسًا. وتستفيد المسابقة، التي استلهمها رئيسها الحالي بول كولي، من الفرص الجديدة التي أتاحتها التصوير الرقمي.
يمكن للمصورين التقاط صورهم في أي مكان في المياه البريطانية أو الأيرلندية خلال فترة زمنية محددة، وإرسالها عبر البريد الإلكتروني. يستخدم البعض مواقع سرية؛ بينما يجعل البعض الآخر من اليوم مناسبة خاصة للنادي أو المجموعة ويحتفظون بالجانب الاجتماعي لمهرجان Splash-ins الأصلي.
