PHOTO غواص
في "البحث" عن "الكمال".
يواصل المصورون تحت الماء سعيهم الذي لا ينتهي للحصول على اللقطة المثالية - فما مدى اقتراب المنافسين في BSoUP Prints؟
ما الذي يجعل الأمر رائعًا؟ صورة تحت الماء؟ مسابقة الطباعة التي تنظمها الجمعية البريطانية للمصورين تحت الماء، والتي ترعاها DIVER كل عام مدونة، هي مسابقة يمكن أن تقدم أدلة.
تقوم لجنة مكونة من ثلاثة حكام باختيار أولي لما يعتبرونه أفضل المشاركات، ويتم عرضها في معرض الغوص في NEC، برمنغهام. كما أنهم يختارون فائزًا صريحًا ووصيفًا ويمنحون عددًا من الأوسمة الجديرة بالثناء.
أثناء عرض الصور، يتم تشجيع زوار المعرض على العمل كحكام وتحدد اختياراتهم الفائزين والوصيفين في أربع فئات في التصويت العام المنفصل.
غالبًا ما يجد المصورون تحت الماء تعليقات الحكام مفيدة، ليس فقط للفوز بالمسابقات ولكن ببساطة في تعزيز جودة صورهم تصوير. لذا، إليك مجموعة مختارة من التعليقات على الصور الفائزة والتي نالت استحسانًا كبيرًا من الحكام مارتن إيدج، وناشر الغواص نايجل إيتون، ورئيس BSoUP بول كولي، الذي ترأس أيضًا اللجنة.
رأى الحكام أن المنافسة كانت ذات مستوى جيد جدًا بشكل عام، مع وجود بعض الصور الرائعة في أعلى مستوياتها.
ومع ذلك، فقد أشاروا إلى أن بعض التقديمات الممتازة قد خذلت قليلاً بسبب الأخطاء الأساسية بما في ذلك، على سبيل المثال لا الحصر: التأطير (في أغلب الأحيان ضيق للغاية)؛ بقع غبار الاستشعار والتشتت الخلفي التي كان من الممكن معالجتها ضمن القواعد؛ الإبرازات المنفوخة (أبيض نقي بدون تفاصيل حيث يتطلبها التكوين) ؛ تركيبات تشوش، في أغلب الأحيان الكثير من الخلفية أو غيرها من التفاصيل المشتتة للانتباه؛ نقص التباين الصور التي تمت معالجتها بشكل مفرط (الكثير من التباين أو الألوان غير الطبيعية)؛ والأخطاء في الإضاءة (مثل الظلال القاسية في الصورة حيث يكون الهدف من ذلك هو الإضاءة الكاملة للموضوع بشكل واضح جدًا، أو وضع عيون الهدف في ظل عميق في اللقطات المباشرة).
ظهر في DIVER فبراير 2018
Blue Shark، بقلم نيك مور (اختيار لجنة التحكيم: الفائز الإجمالي)
"بينما أصبح الحكام مشبعين حتمًا بتعرضهم لصور القرش الأزرق، وأصبح من المغري الآن مجرد الإعجاب بها والمرور، فإن الصورة الصحيحة ستظل تمنعك من السير في مساراتك.
"كان هذا واحدًا منهم. إن صورة القرش نفسها مثيرة للإعجاب بما فيه الكفاية، مع تفاصيل دقيقة للغاية وتعرض يتم التحكم فيه بشكل مثالي. لكن هذا لا يكفي هذه الأيام للفوز، وقد عرف المصور ذلك قبل أن ينزل إلى الماء.
"لقد كان على استعداد للمخاطرة بالعديد من التسديدات غير الناجحة خلال هذه المواجهات النادرة والمكلفة باستخدام أسلوب أقل قابلية للتنبؤ به ولكنه عالي المردود. ونتيجة لذلك، فقد قام بتجسيد تفاصيل السطح وفوق الماء بطريقة تدعم القصة الشاملة والتكوين.
"أولئك الذين يعرفون الإعداد يمكنهم معرفة أن قارب الغوص موجود في الصورة، لكن الغالق البطيء يقلله إلى لهجات لونية دقيقة وجذابة للغاية. والنتيجة هي دفقة إضافية من الألوان والحركة، مما يدعم ويوازن صورة حيوان مفترس أنيق يتسابق عبر سطح الماء. إنها قطعة فنية رائعة تحت الماء - لقد أحببناها للتو."
مثل بحر الشمال بدأت صناعة النفط في الانفتاح في السبعينيات، وحوّل سكونز موهبته إلى هندسة كاميرات التفتيش في المياه العميقة. لقد تعاون مع رجل الأعمال الشاب بيتر رولاندز، الذي أنشأ مؤخرًا شركة Ocean Optics لبيع معدات الكاميرات تحت الماء.
مع قيام Scoones بتصنيع معدات الأنظمة المرئية تحت الماء الخاصة بالحفارات وتسويق Rowlands لها، أثبت التحالف أنه هائل.
تمكنت فيونا من الحصول على كاميرا أوليمبوس التي تم إصدارها حديثًا والمكلفة للغاية. تركتها مع والدها بحذر، وخرجت. عندما عادت، كانت الكاميرا ممزقة بينما كان يفحص أعمالها الداخلية.
وقد أعجبه ذلك، فاختار بناء مسكنه التجاري MD600 حوله. وسرعان ما أصبح هذا هو المعيار الصناعي للغوص التجاري. تم تصنيفها على عمق 600 متر، ويمكن تركيبها على غواصة أو مركبة ROV للمسح حيث لا يستطيع الغواصون العمل.
كان يحتوي على نظام عدسات خاص لتصحيح التشوه، وهو ضروري لإنشاء صور للتحليل النقدي للحامات، على سبيل المثال. وكان الهدف هو التصويب والتصويب، لذا لم يكن على الغواص سوى الضغط على زر تحرير الغالق.
يقول الغواص المحترف مايكل روس: "في منتصف الثمانينيات، قضيت الكثير من الوقت مع مساكن Scoones، وهي مجموعة رائعة للغواصين التجاريين".
"لقد تم تعييني في كثير من الأحيان كغواص و صور- التقنية وعملت مع عدد من الأنظمة المختلفة لأغراض التفتيش تحت البحر. كنت أيضًا مصورًا فوتوغرافيًا غواصًا متحمسًا في أوقات فراغي، وكان لدي مجموعة من معدات نيكونوس.
“في رأيي، كان نظام Scoones هو كل ما لم تكن عليه كاميرات Nikonos في ذلك الوقت؛ القوة الصناعية والثقيلة والبساطة بحد ذاتها بالنسبة للمستخدم.
"من المؤكد أنها لم تكن مثيرة بمظهرها الأسطواني العاري، والمعروف باسم "علبة البسكويت" في التجارة.
"ولكن ربما يكون الشيء الرائع حقًا في نظام Scoones هو أنه حتى بعد مئات الساعات من الخبرة، لم أتعرض مطلقًا للفيضان - وهو الأمر الذي، للأسف، لم يكن الحال مع معدات Nik الخاصة بي."
قبل وقت قصير من وفاته، أعطاني سكونز كاميرا فريدة للتفتيش تحت البحر. إن MD600 عبارة عن مبيت، لكن MC70-E عبارة عن نظام كاميرا ستريو كبير الحجم تحت الماء. وهو الوحيد الذي بناه.
يتم استخدام كاميرتين بآليات مصنوعة يدويًا للتصوير من زوايا مختلفة قليلاً. تكشف الصورة المجسمة للعين المدربة تفاصيل لا تستطيع الصورة ذات البعد الواحد كشفها.
عادةً، لالتقاط صور استريو، يتم تركيب كاميرتين مستقلتين على حامل. تعتبر كاميرا Scoones MC70-E أكثر تقدمًا – فالكاميرات ملتصقة.
ومن دواعي سروري أنه عندما قمت بفصل الغطاء الخلفي وقمت بتوصيل الشاحن، تم تشغيل الكاميرات. يتم إصلاح التعرض والتركيز. التحكم الوحيد هو تحرير الغالق. ينتج الفيلم مقاس 70 مم صورًا سلبية أكبر بكثير من 35 مم والمكافأة هي تعريف أفضل بكثير.
استخدمت Scoones أفضل عدسات شنايدر ذات الزاوية الواسعة في MC70-E.
من العيوب التي كان عليه التغلب عليها هو أن التميز الفني الرائع الذي يمكن أن تحققه عدسة الكاميرا الأرضية غالبًا ما تشوبه بصريات الغلاف. عادة، يتم استخدام منافذ القبة البسيطة لتصحيح العدسات الأرضية ذات الزاوية الواسعة للاستخدام تحت الماء.
إنها تصحح الانكسار، مما يعني أن العدسة تحتفظ بمجال الرؤية ذو الزاوية الواسعة بدلاً من تضييق الصورة كما تفعل عيناك خلف قناع الوجه. ومع ذلك، فإن تفاصيل الحواف غالبًا ما تكون ناعمة.
لتصحيح Schneider's إلى المعيار المطلوب لأعمال الفحص، صمم Scoones مرة أخرى مصححًا خاصًا تحت الماء، كما فعل مع MD600. بدلاً من المنفذ النصف كروي الأساسي، تم دمج عدستين أرضيتين دقيقتين. معًا، يحافظون على مجال رؤية العدسات ويحلون مشكلة ضعف حدة الحافة.
إنه حل ثقيل ومكلف للكمال. أفترض أن كاميرا MC70-E هي أعمق وأغلى كاميرا تصوير تحت الماء تم تصنيعها على الإطلاق.
وسرعان ما بدأ بيترز في البحث عن كاميرا لتلبية متطلبات المصورين المحترفين تحت الماء. لقد اختاروا كاميرا Mamiya RB67، وهي كاميرا استوديو متوسطة الحجم، لثلاث ميزات رئيسية.
كان تنسيق الفيلم كبيرًا بقدر ما يمكنك التعامل معه بشكل معقول تحت الماء نظرًا لأنه مع زيادة حجم التنسيقات، يزداد أيضًا حجم أجسام الكاميرا والعدسات، مما يؤدي إلى هياكل أكبر وأثقل من أي وقت مضى.
كانت الصورة المنتجة مستطيلة - "التنسيق المثالي" للأغلفة الأمامية. تقوم العديد من الكاميرات ذات التنسيق المتوسط بالتقاط صور مربعة، مصممة ليتم قصها لتشكيلها لاحقًا، مما يضحي بالجودة.
كان لدى RB67 أيضًا ترتيب تركيز غير تقليدي. عادةً ما تحتوي العدسات على حلقة تركيز مدمجة في البرميل تعمل على تغيير موضع عناصر العدسة. غالبًا ما تكون القدرة على التركيز على مسافة قريبة مقيدة ما لم يتم استخدام عدسات ماكرو خاصة.
يستخدم RB67 منفاخًا قابلاً للتمديد مدمجًا في جسم الكاميرا لضبط التركيز. يتيح ذلك التركيز البؤري القريب للغاية باستخدام العدسات العادية، مما يجعلها بارعة بشكل خاص في العمل مع الأهداف الأصغر حجمًا.
تم بناء عشرة مساكن RB67 Marine من الألومنيوم الذي يحمل اسم Ocean Optics في لندن. وصفها رولاندز بأنها "جميلة بشكل مذهل"، وهي كذلك بالفعل. إنه يتميز بمنفذ تصحيح مكون من عنصرين للعلامة التجارية Scoones ونظام عدسة الكاميرا الرائع. اشترت شركة Mamiya اليابانية واحدة لمجموعتها الخاصة.
في نفس الوقت تقريبا، كانت وحدة التاريخ الطبيعي في بي بي سي تخطط لسلسلة غير مسبوقة من الحياة البرية - أرادت أن تحكي قصة التطور في عرض مكون من 13 جزءًا، يتقدمه ديفيد أتينبورو ويسمى الحياة على الأرض.
تروي فيونا كيف تلقى والدها المكالمة من أتينبورو والتي من شأنها أن تغير حياته. "كان والدي من أوائل الرواد في استخدام مركبات ROV لنقل الكاميرات إلى أشجار عيد الميلاد وعلى طول خطوط أنابيب منصات النفط والغاز. كان طموح ديفيد هو تصوير سمكة السيلكانث في أعماق جزر القمر. قال أبي إن عربته ROV لن يتم تأجيرها إلا إذا ذهب معها!»
في الموقع، انحشرت المركبة ROV في الشعاب المرجانية وفقدت. وبينما كان الطاقم يحزم أدواتهم المتبقية، كان أحد الصيادين يترنح في سمكة السيلكانث. تمكن Scoones من تصوير الحيوان في المياه الضحلة.
ظلت السمكة معلقة ورأسها للأسفل، وهو ما اعتبره علامة على موتها الوشيك، لذلك استمر في إعادتها إلى الوضع الأفقي. وفي وقت لاحق فقط، عندما تم تصوير السمكة أخيرًا من الغواصات، تم إدراك أن هذا هو موقفها الطبيعي. لكن Scoones وLife on Earth سجلا إنجازًا مذهلاً لأول مرة على مستوى العالم بالنسبة لجامعة NHU.
كانت مهنة Scoones في التصوير في ارتفاع، لكنه استمر في تصوير اللقطات. في عام 1980، أصدرت بنتاكس كاميرا SLR احترافية جديدة مقاس 35 ملم. كانت LX أصغر حجمًا وأخف وزنًا من منافسيها، ولكن بالنسبة للمصور الفوتوغرافي المبدع، كانت تتمتع أيضًا بميزة خفية. لقد حددت اتجاهًا لتصوير التعريضات المزدوجة "في الكاميرا".
وهذا يعني التقاط صورتين مختلفتين لموضوعات مختلفة، في أوقات مختلفة وغالبًا في مواقع مختلفة، على صورة سلبية واحدة. يمكن دمج لقطة مقربة لشعاب مرجانية صغيرة مع لقطة غروب الشمس ذات زاوية واسعة مأخوذة من مستوى الماء. اليوم، يمكن بسهولة إنشاء مثل هذه الصور رقميًا، ولكن في أيام الأفلام كانت تتطلب مهارة استثنائية.
يقول وارن ويليامز، وهو صديق قديم لـ Scoones وعضو مبكر في BSoUP: "على عكس الكاميرات الأخرى، كانت كاميرا LX دقيقة الإطار، مما يعني أنه يمكنك ترتيب الفيلم لللقطة الثانية تمامًا، حتى لو كنت قد أفرغتها".
كان التعرض المزدوج المميز لـ Scoones هو دخوله في مسابقة Blue Dolphin عام 1986. لقد تبرع بـ LX والسكن الذي أفترض أنه التقط به هذه الصورة لمجموعتي.
ومن المثير للاهتمام أنه قام بتكييف عدسة الكاميرا من نيكون لتناسب جهاز Pentax الخاص به. أصبح مصطلح "Scoonsing" مصطلحًا شائعًا لوصف معدات الكاميرا الجاهزة التي قام بتعديلها أو إعادة بنائها لتلبية متطلباته الخاصة. كان العبث مع محددات الرؤية أمرًا ثانويًا.
لسنوات عديدة، كان منتج Scoones في NHU هو Keith Scholey. ويوضح قائلاً: "جاء تأثير بطرس من مجموعة من المواهب التي نادراً ما توجد في شخص واحد". "لقد كانت قدرة بيتر على بناء مساكنه الخاصة تحت الماء، وفهمه المتطور للكاميرات الإلكترونية، هي التي قادت ابتكاره."
"في عام 1988، قدمت هيئة الإذاعة البريطانية "مراقبة الشعاب المرجانية" (Reef Watch)، وهو برنامج طموح للغاية يبث على الهواء مباشرة تحت الماء. قام بيتر بوضع كاميرا التلفزيون واكتشف كيف يمكن للكاميرات الإلكترونية أن تتحول التصوير تحت الماء وذلك من خلال موازنة الألوان في الكاميرا بدلاً من الاعتماد على الضوء الاصطناعي.
"بعد فترة وجيزة، قام بتخزين كاميراته الإلكترونية الخاصة وابتكر "مظهرًا" جديدًا تمامًا للأفلام تحت الماء والتي اعتمدها الجميع الآن."
في حديث أعطى الكعكاتأتذكره وهو يشرح بشكل عرضي كيف غاص في الأجزاء الداخلية لكاميرا بث من شركة سوني تبلغ قيمتها 80,000 ألف جنيه استرليني للتخلص من جزء من مرشح باير لتقليل حساسيته للأخضر.
في أوائل التسعينيات، أدى سعيه للحصول على بصريات مثالية تحت الماء إلى تحويل عدسات Nikonos، المصممة لخط Nikon الكلاسيكي لكاميرات الأفلام تحت الماء، للعمل مع كاميرات الفيديو البثية.
إنها ليست مهمة سهلة، ولكن إذا قمت بها بشكل صحيح، فستكون النتائج التي تظهر على الشاشة لا تقبل المنافسة.
يعد ديف بلاكهام واحدًا من أبرز الخبراء في مجال البصريات تحت الماء، وكان يعرف سكونز جيدًا. تقوم شركته Esprit Film & Television بتصميم وتطوير بعض معدات الفيديو الأكثر تقدمًا تحت الماء.
قال لي: "لقد أعجبت بعمل بيتر سكونز لسنوات عديدة". "لقد كان دقيقا في كل ما يفعله. أتذكر أنني تحدثت مع بيتر ورأيت أنه كان يقوم بتجميع العديد من عدسات نيكونوس في ورشته التي أشاد بها.
"كانت المشكلة في ذلك الوقت هي أن معظم الكاميرات المستخدمة للبث كانت تحتوي على أجهزة استشعار أصغر بكثير من تلك المخصصة لعدسات نيكونوس. بعد أن قمت بتعديل عدة مجموعات من عدسات Nikonos بنفسي، يمكنني الآن أن أقدر بشكل أفضل سبب تقدم بيتر في هذا المجال.
"للحصول على بصريات محسنة في مبيت قياسي تحت الماء من فئة السينما، فإن إضافة قبة أو منفذ مسطح أمام العدسة الأرضية يغير خصائصه البصرية. تظهر معظم المشكلات مع العدسات الواسعة، وفي أغلب الأحيان يكون هذا هو ما يريد المصور السينمائي تحت الماء استخدامه.
"إذا كان منفذ القبة كبيرًا بما يكفي لاستيعاب العدسة، فإن هذا عادةً ما يؤدي إلى حل معقول إلى جيد الأداء. في بعض الأحيان يكون ممتازا.
"ولكن أياً كان الحل الذي ستتوصل إليه في نهاية المطاف، فمن المحتمل أن يكون حلاً وسطاً في مكان ما على طول الخط. من المحتمل أن يكون النظام جيدًا جدًا، لكنه ليس ممتازًا.
"في عالم 6k و8K الجديد رقمي كاميرات السينما نحتاج إلى حلول بصرية أفضل لهذه الكاميرات عالية الدقة. تعمل عدسات Nikonos بشكل جميل وهي حادة للغاية من الزاوية إلى الزاوية. يتم استخدامها في إنتاجات IMAX وأيضًا في جميع المنتجات المتطورة قيد التشغيل حاليًا.
"يمكنك أن تتطلع إلى رؤية النتائج على الشاشة خلال العامين المقبلين. إنها ليست مناسبة للجميع ولكل مشروع، ولكن حيث يمكن استخدامها، لا يوجد حقًا أي شيء يمكن أن يؤديه تمامًا كما يفعلون. أعتقد أن هذا من شأنه أن يجعل بيتر يبتسم.
يتذكر داني كيسلر، الذي أسفرت شراكته مع دوج بيرين عن معرض Megafauna الذي تم عرضه لأول مرة في معرض الغوص، قبل السفر إلى أحواض السمك المختلفة حول العالم، عن مشاركة Scoones معه قطعة بسيطة من التكنولوجيا، وهو مثال آخر على استعداده لمساعدة الآخرين. .
يقول كيسلر: "كنت في رحلة لتصوير الحيتان الطيارة في مضيق جبل طارق". جعل لوح الطفو للقارب من الصعب جدًا تثبيت الهيكل أسفل خط الماء لتصوير الحيتان وهي تركب القوس.
"كان الجميع ساخرين، قائلين إنه لا يمكن القيام بذلك، حتى قام بيتر بتركيب مسكن سوبال الخاص بي على عمود حتى أتمكن من غمره. كانت الأنابيب المتشابكة الخاصة المصنوعة من بعض المواد الغريبة تعني أنها خفيفة الوزن للغاية، لكن تحرير الغالق كان مجرد طول خط الصيد.
"لقد حصلت على بعض الزوايا المتقاربة جدًا التي لم أكن لأحققها أبدًا دون رغبة بيتر في إصلاح تحدٍ آخر. عندما رأيته بعد ذلك، كل ما قاله هو: "ما الذي يتعين علينا القيام به بعد ذلك؟" كان سكونيسي أسطورة. لا توجد وسيلة أخرى لوضعها."
لقد لجأ Scoones إلى القطبين لتمكينه من تجنب الاقتحام الذي يصنعه حتى الغواص الأكثر هدوءًا والذي بدوره يمكن أن يغير السلوك الطبيعي للموضوعات أو ببساطة يخيفهم. اليوم، تعد الكاميرات القطبية من المعدات القياسية لصانعي الأفلام.
دوج ألين هو الآخر مصور استثنائي للحياة البرية، معروف بعمله على وتحت القمم الجليدية في القطبين الشمالي والجنوبي. لقد قام بتصوير ملاحم مثل Earth وFrozen Planet وBlue Planet لصالح Survival-Anglia وDiscovery وبالطبع BBC NHU، كما ألف كتابًا خلف الكواليس Freeze Frame.
تحدث آلان في جنازة سكونز، وألقى ملاحظاته جانبًا، وتحدث وهو يحبس دموعه، عن لطفه عندما أصلح كاميرا خاصة عالية السرعة كان يعتمد عليها في القارة القطبية الجنوبية، وأعاره أحدث كاميرته الخاصة أثناء استخدام كاميرا قديمة. نموذج نفسه.
تعليقات آلان كاشفة: "يزعم المحترفون أن الكاميرا ليست هي التي تلتقط الصور الرائعة، بل الشخص الذي يقف خلف العدسة. حسنًا، سنقول ذلك، أليس كذلك؟
"ولكن تحت الماء، وفي ظل انتفاخ شديد، مع التركيز على سمكة سريعة الحركة، مع فرصة واحدة قصيرة جدًا لتجميع جميع أحجام اللقطات معًا لتسلسل، فإنك تدرك أن الكاميرا التي بين يديك تلعب أيضًا دورًا دورًا كبيرًا في ما إذا كنت ستنجح أم لا.
"لقد سمعت عن بيت منذ أن بدأت التصوير في عام 1983، ولكن في برنامج "الحياة في الفريزر" في عام 1992، أتيحت لنا الفرصة للعمل معًا لأول مرة.
"أتذكر جيدًا وجود أحد مبانيه بين يدي لأول مرة. كان التوازن جميلاً، وكان مركز الطفو مثاليًا. لم يكن يميل إلى الأمام، أو إلى الخلف، أو يتدحرج إلى جانب واحد. لم تكن مجموعة أدوات غير متعاونة تحاول جعل الحياة صعبة، بل كانت بين يديك، مألوفة على الفور، وجاهزة لإرضائك.
"إن أدوات التحكم على شكل عجلة متأرجحة، واحدة في الجزء العلوي من كل من المقبضين الجانبيين الموجودين على الهيكل، تقع بشكل طبيعي تحت إبهامي. قم بتحريك اليسار للأمام والخلف للتركيز، واليمين لتغيير التكبير/التصغير. كلاهما تقدمي: كلما زاد الضغط الذي تمارسه على عنصر التحكم، كان التغيير أسرع.
"عدسة الكاميرا، مظللة في الجزء السفلي من أنبوب أسود طويل به ديوبتر منزلق بحيث يمكنك ضبطه بسرعة ولكن بدقة بما يتناسب مع عينيك.
"تم تصحيح القبة الموجودة في المقدمة بحيث أصبح كل شيء حادًا للغاية.
"تكمن قوة كاميرات بيت في أنه لم يكن لديك فقط أفضل تكنولوجيا لجمع الصور من خلال إلكترونياته المعدلة خصيصًا، ولكن كان لديك أيضًا أداة مصممة ومصممة هندسيًا بطريقة صحيحة وكانت مثالية هندسيًا لدرجة أنها عززت بشكل إيجابي الإمكانات الإبداعية لـ من كان محظوظا بما فيه الكفاية لاستخدامه.
"سأقدر دائمًا مدى كرم بيت معي، بكاميراته وخبرته."
جميع الأجهزة بصرف النظر، كان سكونز غواصًا من الطراز العالمي وعالمًا رائعًا في الطبيعة تحت الماء. حتى ثورته، كان يتم تصوير معظم السلوكيات تحت الماء في أحواض السمك، ولكن باستخدام كاميرته التي لا تحتاج إلى "أضواء مزعجة"، أظهر فيلماه الكلاسيكيان Wildlife on Ones، Malice in Wonderland وReef Encounter، أنه يمكن الآن تصوير العالم تحت الماء في العالم. بنفس طريقة التاريخ الطبيعي الأرضي.
لن يتم تصوير عروض مثل Blue Planet 2 بواسطة Scoones، لكن إرثه في ذلك والعروض المستقبلية لا يزال قائمًا. يقول كيث شولي بشكل لا لبس فيه: "لم يكن هناك أي شخص آخر خلال الخمسين عامًا الماضية له نفس الأهمية في تحويل الأفلام الوثائقية عن الحياة البرية تحت الماء.
"اليوم، في أي جلسة تصوير تحت الماء، يتم استخدام مجموعة كبيرة من المعدات والتقنيات، ولكن يمكن إرجاع كل واحدة منها تقريبًا إلى العبقري - بيتر سكونز."
