بغض النظر عن "The New Black"، فإن المصورين تحت الماء سعداء بالالتزام بـ "Black is Black"، لأنه لا يمكنك التغلب عليه كوسيلة لإخفاء الأشياء التي لا نريد رؤيتها في صورنا، كما يقول Alex MUSTARD.
"المفتاح هو التحكم في الخلفية، وكلما تمكنا من إخفاء المزيد من الوحل، كلما كان ذلك أفضل"
الطراز لا يخرج عن الموضة أبدًا، هكذا يقول المثل. الرسالة هي أنه بينما تأتي البدع وتذهب، فإن بعض المظاهر تبقى خالدة.
اقرأ أيضا: World ShootOut: 964 مشاركًا استهدفوا الطعم
لا تخف، فهذه ليست مقالة عن أناقة النيوبرين. بدلاً من ذلك، بعد بضعة أشهر من مناقشة اتجاهات التصوير الفوتوغرافي الجديدة، أريد العودة إلى أحد الكلاسيكيات.
من بين عشاق الموضة في كل موسم، يبدو أنه يتم اختيار لون جديد ليكون الأسود الجديد. اللون الوردي، والبرتقالي، والأحمر، والبني، كان لهم دورهم في اللون الأسود الجديد. لكن بالنسبة للمصورين تحت الماء، يستمر اللون الأسود الجيد في القيام بعمل جيد للغاية.
لقد عدت مؤخراً من ليمبيه، مركز الغوص في الوحل في شمال سولاويزي بإندونيسيا. لا شك أن جزيرة لمبيه هي إحدى عجائب عالم الغوص، مما يذكرنا بأن بعضًا من أفضل تجارب المحيط تأتي في أصغر العروض.
إنه موقع رائع للمصور، الجانب السلبي الوحيد هو كل تلك الرمال السوداء المخيفة!
لا يعني الغوص في الرمال البركانية المزيد من تنظيف الحلقة الدائرية فحسب، بل إنه يخلق أيضًا واحدة من أسوأ الخلفيات التي يمكن تخيلها للصور.
هذه هي المفارقة الفوتوغرافية في لمبيه، فهي وجهة تحتوي على أفضل المواضيع، ولكنها أسوأ الخلفيات. لو كانت مجرد حبيبات بازلت نقية لكان الأمر جيدًا، لكن المشكلة تكمن في أنها مختلطة بشظايا صدفة بيضاء وأحجار خشنة ذات ألوان مختلفة وطحالب مخاطية. الوحل هو الاسم المناسب.
المفتاح لإنتاج صور غوص الوحل ملفتة للنظر ليس في العثور على موضوع جيد، ولكن في التحكم في الخلفية. وكلما تمكنا من إخفاء المزيد من الوحل، كلما كان ذلك أفضل.
خلفيات سوداء هي الخيار الافتراضي للمصور تحت الماء. الطريق الأول – أبسط طريقة للحصول على صور قوية. تعمل الخلفية السوداء النظيفة على تحسين الصفات الرسومية للتكوين الخاص بك وتجعل الموضوعات الملونة بارزة.
ليس من الصعب إنتاج الخلفيات السوداء، لكنها لا تحدث بالصدفة. لإنتاج خلفية سوداء أثناء النهار، نحتاج إلى استخدام فتحة مغلقة، وسرعة غالق عالية، وحساسية ISO منخفضة.
يتم الجمع بين هذه العناصر لقطع الضوء المحيط من صورنا، بحيث يكون الضوء الوحيد هو من الفلاش أو الومضات.
ثم نحتاج إلى إضاءة الموضوع وليس الخلفية، وهو أمر يسهل القيام به عن طريق التأطير المياه المفتوحة. لا يعكس الماء الضوء القوي إلى الكاميرا، لذلك سيظهر باللون الأسود.
في كثير من الأحيان، يتطلب العثور على وجهة النظر الصحيحة لفتح هذه التركيبة قليلًا من الالتواء - وهو ما نسميه كسب الخلفية السوداء.
إذا كنت مرتاحًا جدًا، فأنت لا تحاول بجد بما فيه الكفاية!
يلعب اختيار الموضوع أيضًا دورًا حيويًا. ابحث عن الأشخاص الذين يجلسون فوق شيء ما، بدلاً من أولئك الذين يحتمون بالاكتئاب!
لسوء الحظ، في لمبيه، توجد العديد من الأهداف في قاع البحر، لذلك يتعين علينا تعديل تقنية الإضاءة لدينا.
لدي أسلوبان مفضلان لإنشاء خلفيات سوداء عند العمل مع أهداف جالسة على الرمال: Snooting وInward Lighting.
تسمح لنا هاتان التقنيتان بإضاءة الموضوع وليس الخلفية، مما يعني أنه أينما تم وضع المخلوق، يمكننا إضاءته وليس ما هو خلفه، مما يتركه أسود.
تتمتع كلتا التقنيتين بسمعة طيبة في إعدادهما، ولكن المفتاح هو الحفاظ على نفس المسافة بين الكاميرا والهدف طوال الوقت. وهذا يعني أنه عندما ننظر إلى صورنا ونقوم بإجراء تعديلات على تصويب الومضات، فإن ذلك يكون له التأثير المطلوب.
الخطوة الأولى هي تأطير الموضوع كما نريد ثم قفل التركيز. إذا كنت تستخدم بالفعل زر الرجوع أو التركيز بالإبهام، فهذا يعني ببساطة عدم الضغط على زر التركيز بعد الآن.
وبدلاً من ذلك، يمكننا فقط تحويل الكاميرا من التركيز التلقائي إلى التركيز اليدوي، بحيث لا يتم إعادة التركيز.
بالنسبة إلى التطفل الكلي، أفضّل التطفل البصري، مثل جهاز Retra's Light Shaping Device، الذي يستخدم عدسة لتركيز الشعاع على ضوء موضعي.
وهذا يجعل الأضواء أكثر سطوعًا، وبالتالي يسهل إنتاج خلفية سوداء، لأنه لا يزال بإمكاني استخدام حساسية ISO منخفضة وفتحة عدسة صغيرة.
أعمل دائمًا مع الأنف بما يتماشى مع العدسة، إما عموديًا فوق المنفذ الخاص بي أو أفقيًا بجانب المنفذ الخاص بي. وهذا يجعل التصويب أسهل بكثير، لأن التعديلات تتم فقط للأمام والخلف، وليس بثلاثة أبعاد.
إذا كان لديك صديق راغب، فمن الأسهل أن تطلب منه أن يمسك بالمضرب المخطوف ويوجهه. ومع ذلك، قد يكون من الصعب الاحتفاظ بها ثابتة تمامًا، وأنا أفضل في الواقع الطريقة الأبطأ، ولكن في النهاية أكثر دقة، لتوجيهها بنفسي.
الإضاءة الداخلية هي تقنية تضيء الموضوع الأمامي وليس الخلفية. إنه أيضًا أكثر من مجرد حل بسيط للمشكلات، لأنه مع الضوء الموجه من كلا الجانبين فإنه يبرز الملمس في الموضوع.
يظهر التأثير القوي للإضاءة الداخلية فقط عندما نقوم بإعدادها بشكل صحيح.
أولاً يجب علينا أن ندفع ومضاتنا للأمام، بحيث تتماشى مع الموضوع. يجب أن تبقى متباعدة بما يكفي بحيث تكون خارج زاوية رؤية العدسة، لتجنب التوهج.
وهذا يعني أنه لا يمكننا استخدام هذه التقنية إلا مع الموضوعات التي توجد مساحة حولها للعمل.
والخطوة التالية هي تدوير الومضات بحيث تشير إلينا مرة أخرى. هذا يعني أن الجانب الداخلي فقط من الشعاع هو الذي سيضيء الهدف، وخلفه سيكون أسود. قد يستغرق الأمر بضع لقطات للحصول على الإضاءة في مكانها الصحيح، مع إجراء تعديلات صغيرة على التصويب الوامض.
تستخدم كل هذه التقنيات المزيج الكلاسيكي من ISO المنخفض وسرعة الغالق السريعة والفتحة المغلقة لقمع الضوء المحيط.
بعد ذلك، يتمحور الأمر كله حول إضاءة الهدف بعناية فقط، إما من خلال الإطار الذي نوفره، أو من خلال تقنيات الإضاءة المتقدمة لضمان عدم خروج اللون الأسود عن الموضة أبدًا.
| نصيحة للمبتدئين تقتصر بعض الكاميرات المدمجة على فتحات أكثر انفتاحًا (f/8 هو الحد الأقصى). وهذا يجعل من الصعب إنشاء خلفيات سوداء في ظروف مشرقة. استخدم أقل ISO وقم أيضًا بزيادة سرعة الغالق قدر الإمكان. في بعض الأحيان قد تضطر إلى الانتظار لظروف أكثر قتامة أو أعمق أو في نهاية اليوم.نصيحة منتصف الماء نصيحة متقدمة |
