كن البطل! - التعرض المزدوج

أنواع جديدة تمامًا من الصور الفوتوغرافية تحت الماء هي علاج نادر حقا. إنها بالتأكيد شيء أتحدى نفسي لمحاولة التوصل إليه! غالبًا ما يفشلون، ويتم الترحيب بهم بانتظام بـ "وماذا في ذلك؟" وأحيانًا فقط يصلون إلى الهدف، مما يولد إثارة حقيقية وتقليدًا رائعًا!
في هذه الأيام، تتكاثر الصور والأفكار بسرعة كبيرة على وسائل التواصل الاجتماعي بحيث يمكن تكرارها حتى قبل العودة من الرحلة.
ووفرة الفاكس يمكن أن تعني أن المجتمع غالبًا ما يفشل في الاحتفال بالمنشئ.
يسعدني أن أكسر هذا التقليد من خلال سرد الأحداث التي وقعت في بليموث في صيف عام 1986، في BSoUP Splash-In - الحدث المباشر في اليوم التصوير تحت الماء مسابقة نظمتها الجمعية البريطانية للمصورين تحت الماء.
وكانت المسابقة بسيطة. تم إعطاء الجميع لفة فيلم في الصباح وتم إرسالهم للغوص. تمت معالجة الأفلام في المساء وعرض أفضل الشرائح والتصويت على الفائزين.
لقد كان هذا التنسيق مناسبًا بشكل مثالي لتكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي في ذلك الوقت، وفي ذلك العام اجتذب 76 من أخطر الرماة تحت الماء في المملكة المتحدة، وكلهم يتطلعون إلى الفوز.
لكن النتائج لم تكن متقاربة حتى، لأن بيتر سكونز كشف عن أ صور لقد كان ذلك جديدًا جدًا، ولا يصدق جدًا، لدرجة أنه فاز في الخبب.
جمعت صورته الفائزة، في نفس إطار فيلم الشرائح، مقدمة ماكرو مع خلفية واسعة الزاوية. في الأيام التي كان فيها برنامج Photoshop مجرد وميض في عين توماس نول، كان التعرض المزدوج لـ Scoones بمثابة صنع عهد جديد.
وسرعان ما أراد الجميع هذه اللقطة المذهلة، وكان هناك وقت في أواخر الثمانينات وأوائل التسعينيات عندما فازوا بجائزة التصوير تحت الماء كانت المنافسة بتسديدة قياسية مستحيلة.
ومع ذلك، مثل كل الموضات، تضاءل حب التعريضات المزدوجة تحت الماء، لأسباب ليس أقلها أن قدرات Photoshop تعني أن المشاهدين لم يعودوا ينبهرون بنفس الدرجة بالصورة التي تبدو مستحيلة.

مع ذلك، هذه ليست تقنية يجب أن يتم نقلها إلى كومة عتيقة. إن التعرض المزدوج له تأثير لا شك فيه، ويمكننا بالتأكيد أن نأخذه إلى أبعد من أي وقت مضى باستخدام التكنولوجيا الحديثة.
لم يعد المايسترو معنا، ولكن قبل بضع سنوات أوضح لي سكونز أن التكنولوجيا هي التي أدت في المقام الأول إلى الثنائيات تحت الماء.
قال: "لقد كانت كاميرا Pentax LX هي التي جعلت ذلك ممكنًا". "لقد تم طرحه في أوائل الثمانينيات، وقد سمح لك بإعادة تحميل الفيلم بدقة بحيث تغطي الصور من الغوص الثاني تمامًا تلك الموجودة في الأول."
كثير حديث رقمي تقدم الكاميرات طريقتين لإنشاء تعريضات مزدوجة وحتى متعددة. الأول هو إعداد التعريض الضوئي المتعدد الذي يلتقط صورة لاحقة أعلى الصورة الأصلية. يمكننا في الواقع استخدام هذا الوضع لتراكب أكبر عدد ممكن من الصور، وسيعمل بذكاء على إيقاف الصور التي تعرض الإطار بشكل مفرط أثناء تركيبها.
الجانب الإيجابي من هذه الطريقة هو أنها مسموحة في كل مسابقة تقريبًا. الجانب السلبي هو أنه ليس من الممكن تغيير العدسات بين اللقطات، لذلك يفوتك أقوى نوع من التعريض الضوئي المزدوج، والذي يُظهر مقدمة ماكرو مقابل خلفية ذات زاوية واسعة. وهذا يتطلب دائمًا تغيير العدسات، وبالتالي غطستين.
الطريقة المفضلة للتعريضات المزدوجة الكلاسيكية هي استخدام وظيفة Image Overlay أو Combine Images، حيث يتم دمج صورتين (أحيانًا أكثر) في الكاميرا لإنشاء ملف RAW جديد تمامًا.
يتم تراكب الصور تمامًا كما لو تم عرضها على نفس قطعة الفيلم. وهذا يعني أن المناطق المضيئة تكون مرئية بينما المناطق السوداء (الأجزاء غير المكشوفة) ليست كذلك. لا يمكن تدوير الصور، لكن يمكن دمج الصور الملتقطة بمستويات ISO مختلفة.
وهذا يعني أنه ليس من الضروري أن تكون الصور لاحقة، أو تم التقاطها بنفس العدسة أو نفس الموقع. ال صور تم إنتاج هذه السمكة الثلاثية الزعانف خلال عمليات غوص متتالية على الشعاب المرجانية في تايلاند، في حين أن غابة دود البزاق وعشب البحر نصفها من المحيط الأطلسي (النرويج) ونصفها الآخر من المحيط الهادئ (كندا)!
إنه تكريم لأسطورة BSoUP وارن ويليامز، الذي ترك فجوة مدتها ست سنوات بين بدء العرض المزدوج في الفيلم وإكماله!

لإنشاء الكلاسيكية التعرض المزدوج لإطار عمودي مع مقدمة ماكرو وخلفية واسعة الزاوية (عادةً في صورة ظلية)، يتطلب التخطيط والدقة تصوير. لكي يعمل التأثير، من المهم أن يتم التركيز على كل شيء.
يمكن أن يؤدي التنفيذ غير المتقن إلى صورة غريبة المظهر مع موضوع مركّز عليه ومسافة متوسطة خارج نطاق التركيز البؤري وخلفية مركّزة.
أبدأ بتقسيم الإطار الرأسي إلى أثلاث وتصور ما أسعى إليه. يجب أن يكون الهدف عادةً هو وضع الهدف الماكرو في الثلث السفلي والهدف ذو الزاوية الواسعة في الثلث العلوي. الثلث الأوسط مخصص للانتقال، والذي دائمًا ما يشغل مساحة أكبر مما أتوقع!
بالنسبة للخلفية، من الأفضل التصوير في صورة ظلية واستخدام فتحة مغلقة لزيادة عمق المجال إلى الحد الأقصى. قم بالتكوين بحيث تكون الصورة ساطعة في الثلث العلوي ومظلمة جدًا في الثلث السفلي. سيساعد التصوير عندما تكون الشمس منخفضة في السماء على إنتاج ذلك. تعتبر الصور الظلية للغواص أو الشعاب المرجانية أو الحطام أو عشب البحر هي الخيارات الكلاسيكية.
بالنسبة للمقدمة، من المهم أن يتم التركيز على كل شيء وأن يتم تأطير الموضوع على خلفية سوداء. لا ينبغي لنا أن نختار موضوعًا صغيرًا جدًا، لأن قلة عمق المجال يجعل من الصعب إبقاء كل شيء في بؤرة التركيز. يمكن أن يساعد الومض المسنن في إضاءة الموضوع وليس المناطق المحيطة.
من المفيد دائمًا أخذ سلسلة من الإطارات الأمامية والخلفية لاستخدامها في التراكب. يجب أن نلتقط الصور مع تحريك الهدف بنسبة 10% في كلا الاتجاهين لمنحنا خيارات لاحقًا. على الرغم من أنه يمكننا الانتظار حتى ما بعد الغوص لإجراء التراكبات، إلا أنني أفضل القيام بها تحت الماء حتى أتمكن من إعادة التصوير إذا لزم الأمر.
وكما علق بيتر سكونز، فإن التعرض المزدوج "يجعلك تفكر بشكل أكثر جدية فيما تريده كنتيجة نهائية وكيفية القيام بذلك... وستجد أنه سيكون له فوائد لشركتك". التصوير تحت الماء طريقة تتجاوز إتقان التقنية نفسها.
تصوير لقد تغيرت كثيرًا منذ الثمانينيات، لكن كلمات سكونز تظل صحيحة كما كانت دائمًا.

مفتاح التسمية التوضيحية

يجمع التعريض الضوئي المزدوج الكلاسيكي بين مقدمة مقربة وخلفية ذات زاوية واسعة، مما يحافظ على التركيز على كل شيء. تم التقاطه بكاميرا Nikon D2X. السكن الفرعي. 2 × سوبرترونيك ألفا برو.

تجمع هذه الصورة المتراكبة بين صور تم التقاطها في أوقات مختلفة - دودة البزاق الأطلسية مع عشب البحر الهادئ. تم التقاطها بكاميرا Nikon D700 وSubal. 2 × إينون Z240.

يؤدي التعريض الضوئي المتعدد (إطاران) للنخر المدرسي إلى خلق إحساس بالحركة. تم التقاطه بكاميرا Nikon D5. السكن الفرعي. 2 × Seacam 150. تم التقاطها بكاميرا Nikon D5. السكن الفرعي. 2 × سيكام 150