تم التحديث الأخير في 17 أغسطس 2024 بواسطة فريق ديفرنيت
في شهر يناير، فكر أليكس موستارد في استخدام "اللون الأسود الجديد" للمصورين الفوتوغرافيين تحت الماء - إنه أسود بالمناسبة - وسيظل مع هذا الموضوع هذا الشهر حيث يفكر في استخدام اللونين الأسود والأبيض عند تصوير حطام السفن.
"التحدي في التصوير الفوتوغرافي هو أن هذه المشاهد الكبيرة كبيرة جدًا بحيث لا يمكن إضاءتها باستخدام الومضات الضوئية"
حطام البدلة ببساطة صور بالأبيض والأسود. يخلق اللون الأحادي جوًا خالدًا ينقل بالتأكيد أجواء تاريخية مناسبة.
ولكن الأمر الأكثر قيمة هو الطريقة التي يتم بها معالجة الصورة بالأبيض والأسود عبر ظلمة البحر وتساعدنا على إظهار حجم حطام السفن.
نحن مدللون فاسدون هذه الأيام كمصورين. قبل عقد من الزمان أو نحو ذلك، إذا أردنا إنتاج صورة بالأبيض والأسود للحطام، كان علينا أن نقرر قبل فترة طويلة من الغوص ونحمل مخزون الفيلم الصحيح في الكاميرا الخاصة بنا.
كان علينا اختيار ISO واحد فقط للغوص بأكمله وحتى الاختيار بين فيلم (شريحة) سلبي أو إيجابي قبل أن نتبلل. وكنا عالقين في هذا الاختيار طوال فترة الغوص.
يمكننا الآن التبديل إلى اللونين الأسود والأبيض تحت الماء، وتغيير ISO، حتى ولو لإطار واحد فقط. ولعل الأمر الأكثر فائدة هو أن لدينا أيضًا القدرة على تحويل أي صورة إلى اللون الأبيض والأسود عند معالجتها. لا يوجد حقًا أي عذر لعدم محاولة تصوير حطام السفن بالأبيض والأسود.
الأكبر هو عادة الأفضل عندما يتعلق الأمر بتصوير حطام السفن. الصور التي تميل إلى التناغم مع المشاهدين هي المشاهد الكبرى، التي تظهر أكبر قدر ممكن من الحطام.
في حالة الحطام الأصغر، يمكن أن يكون هذا هو القارب بأكمله، بينما مع السفن الأكبر حجمًا، فإننا عادةً ما نركز على الميزات الكبيرة التي يمكن التعرف عليها. القوس، المؤخرة، الجسر – كلها تبدو رائعة.
التحدي في مجال التصوير الفوتوغرافي هو أن هذه المشاهد الكبيرة كبيرة جدًا بحيث لا يمكن إضاءتها باستخدام الومضات الضوئية. بدلاً من محاولة رش الضوء الوامض على هذه المساحة الكبيرة، وينتهي الأمر بإضاءة التشتت الخلفي في الماء، يجب علينا إيقاف تشغيل الأضواء الساطعة والتصوير باستخدام الضوء المتاح.
تحتوي كل كاميرا تقريبًا على وضع أبيض وأسود، مما يسمح لنا برؤية صورنا أحادية اللون أثناء تصويرها. لكن أن تصبح مصورًا فوتوغرافيًا فعالاً بالأبيض والأسود لا علاقة له بتبديل الكاميرا، بل يتعلق أكثر بكثير بتغيير كيفية استخدامنا للضوء.
من غير المستغرب أن الصور الملونة تدور حول اللون والتفاصيل، التي نكشف عنها من خلال التصوير بالضوء القادم من خلفنا وعلى الهدف، مما ينيره بالكامل.
عادةً ما يتم تحويل مثل هذه اللقطات إلى صور بالأبيض والأسود بشكل جيد، لكنها ستكون بعيدة كل البعد عن أفضل الصور بالأبيض والأسود الممكنة مع هذا الموضوع.
الصور أحادية اللون الرائعة تدور حول الأشكال والظلال والتباين بين المناطق الفاتحة والداكنة.
وهذا يعني استخدام الضوء بطريقة مختلفة، والتصوير عبر الضوء أو مقابله، لالتقاط مناطق الضوء ومناطق الظل.
بمجرد تحويل هذه الصور إلى أحادية اللون، فإن أشكال هذه المناطق تشكل تركيبة أكثر قوة.
برامج المعالجة يوفر الكثير من الخيارات لتحويل الملفات إلى أبيض وأسود، ولكن قبل اختيار أحدها، من المهم أن نفكر في نوع الصورة التي نحاول إنتاجها.
الأهم من ذلك، أننا نريد أن يبرز الموضوع من الخلفية، مما يعني أنه يجب علينا معالجة صور بحيث يكون لون الحطام مختلفًا عن اللون الرمادي للمياه خلفه. يمكن أن يكون حطامًا مظلمًا مقابل الماء الخفيف، أو حطامًا خفيفًا يلوح في الأفق من الماء الداكن.
الطريقتان الأكثر شيوعًا لتحويل الصور موجودتان في قائمة Black and White في Lightroom أو باستخدام Silver Efex Pro Plugin.
في Lightroom، يمكننا استخدام أشرطة تمرير الألوان المختلفة لتفتيح الأجزاء المختلفة من الصورة أو تغميقها. تشير الألوان إلى الألوان الموجودة في الصورة الأصلية، لذا استخدم Blue Slider لتفتيح أو تغميق مياه الخلفية.
في Silver Efex يتعين علينا تطبيق مرشح على الصورة للقيام بنفس الشيء. يجب أن نستخدم مرشحًا أزرقًا لتفتيح الخلفيات الزرقاء وفلترًا برتقاليًا لتغميق اللون الأزرق، وذلك باستخدام شريط التمرير للتحكم في قوة التأثير.
العامل الأخير الذي يساعد دائمًا الحطام على التميز عن الماء هو "إزالة الغموض" عن الصورة، مما يعني إضافة التباين.
عادة، عند معالجة الصور، فإن شعار "الأقل هو الأكثر" هو نصيحة سليمة للغاية. ومع ذلك، عندما نريد أن تظهر صورة بالأبيض والأسود، في كثير من الأحيان كلما أضفنا المزيد من التباين، كلما كان ذلك أفضل.
يجب أن نستخدم كلاً من شريط تمرير التباين العام وأيضًا تعزيز تباين التفاصيل باستخدام الوضوح أو البنية للحصول على أفضل النتائج.
نصيحة للمبتدئين
على الرغم من أنه يمكنك تحويل الصور إلى الأبيض والأسود في مرحلة ما بعد المعالجة، حاول تبديل الكاميرا إلى وضع الأبيض والأسود في غوص الحطام التالي.
في ورش العمل الخاصة بي، يجد المصورون أن إجراء هذا التبديل على الكاميرا يساعدهم على إجراء التبديل المناسب في أدمغتهم عندما يتعلق الأمر باستخدام الضوء.
نصيحة منتصف الماء
في الأوضاع بالأبيض والأسود، ستعرض لك شاشة LCD الخاصة بالكاميرا صورًا أحادية اللون، ولكن إذا قمت بتصوير ملفات RAW فقط، فستظل هذه الصور بالألوان الكاملة في معظم الكاميرات.
إما أن تقوم بتصوير RAW+JPG أو تقبل أنك ستقوم بتحويل ملفات RAW بعد التصوير. سيتم تسجيل مقاطع الفيديو التي تم تصويرها بالأبيض والأسود، مثل ملفات JPG، باللون الأحادي.
نصيحة متقدمة
يؤدي تعزيز التباين دائمًا إلى تحويل الصور بالأبيض والأسود تحت الماء. في أيام الفيلم، كان المصورون يحققون نفس التأثير من خلال تعريض فيلمهم بالأبيض والأسود بشكل ناقص ثم الإفراط في تطويره.
ربما تكون الأدوات قد تغيرت، ولكن لا يزال يتعين علينا استخدام المعالجة اللاحقة لتحقيق أقصى استفادة من الأسود والأبيض.
مفتاح التسمية التوضيحية
يؤدي تحويل صورة إلى أبيض وأسود إلى فتح عرض أكبر ويسمح للتفاصيل بالظهور وسط الضباب. تم التقاطها بكاميرا Nikon D4 وSigma 15mm Fisheye. السكن الفرعي. ISO 400، 1/100 عند f/11
تتناسب الحطام مع اللونين الأسود والأبيض، مع أشكال وظلال قوية تبدو رائعة في اللون الأحادي. تم التقاطها بكاميرا Nikon D5 وNikonos 13mm Fisheye. السكن الفرعي. الفلتر السحري. ISO 800، 1/160 عند f/14.
إن التصوير عبر الضوء أو مقابله يعمل بشكل أفضل مع التصوير أحادي اللون. في حالة حطام السفن، فكر في النزول إلى قاع البحر والتصوير للأعلى. تم التقاطها بكاميرا Nikon D700 وعين السمكة Nikon 16mm. السكن الفرعي. ISO 400، 1/80 عند f/11.
