كن البطل! - تحويل أبيض وأسود

المتأخر، عظيم كان لدى بيتر سكونز، الذي ظهر في مقال كولين دوج 50 عامًا من BSoUP في مجلة DIVER الشهر الماضي، آراء قوية وربما مفاجئة حول رقمي تلاعب. لقد كان كل شيء من أجل ذلك.
نجد رأيه مفاجئًا لأننا اعتدنا على أن المصورين ذوي الطراز الأكثر نضجًا يعارضون الابتكارات الحديثة.
لم تكن سكونز قط. في الواقع، كان عادةً أول من استخدم أحدث التقنيات.
عادةً، نحن جميعًا نتاج العصر الذي ولدنا فيه. الأشخاص الذين بدأوا في التصوير تحت الماء في السبعينيات والثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي، مثلي، استخدموا دائمًا فيلم الشرائح وأصبحوا متشبثين بنقاوته "تمامًا مثل اللقطة".
ستحمل معك قطعة الفيلم هذه حول العالم. أخذته تحت الماء، وعرضته، وأحضرته إلى المنزل، وقمت بتطويره ثم أدخلت نفس مستطيل الفيلم في جهاز عرض أو صندوق مضيء للاستمتاع به.
بدأت Scoones بالفعل في التصوير تحت الماء قبل أن تصبح الشرائح هي التنسيق السائد.
كانت أيامه الأولى هي أيام الأفلام بالأبيض والأسود، حيث تبدأ الصورة في الكاميرا، ولكن يتم الانتهاء منها إلى حد كبير في الغرفة المظلمة.
لقد أشار بسخرية إلى سنوات فيلم الشرائح على أنها ومض، واحتضنها رقمي كعودة إلى الحق تصويرحيث لا تنتهي رحلة الصورة بالتقاطها، بل تتحقق إمكاناتها الكاملة في مرحلة ما بعد المعالجة.

جميع الصور الثلاث بدأ ظهوره في عمود هذا الشهر بلقطات ملونة، على الرغم من أن الختم المظلل على السطح كان أحادي اللون باللون الأزرق والأخضر. وقررت بعد ذلك معاملتهم بالأبيض والأسود.
تحدثت الشهر الماضي عن قيمة التفكير بالأبيض والأسود، والبحث عن الأشكال والظلال عند تركيب صور أحادية اللون على حطام السفن.
تمنحنا حطام السفن الوقت، ولكن في عالم الثدييات البحرية سريع الحركة (أو غيرها من الموضوعات الديناميكية) عادةً ما أجد أن أفضل وقت للتفكير بالأبيض والأسود هو بعد عمليات الغطس هذه.
تكمن الحيلة في تعلم كيفية التعرف على الصور التي سيتم تحسينها عن طريق التحويل.
أحد عوامل الجذب في اللونين الأسود والأبيض هو أن نقص اللون سيركز انتباه المشاهد على الأشكال والأنسجة والتركيبات. على الرغم من أننا غالبًا ما نلاحق الألوان الأكثر جرأة، إلا أنه في بعض الأحيان يكون اللون بمثابة مصدر إلهاء، وستزدهر هذه اللقطات باللون الأحادي.
غالبًا ما تعمل الثدييات البحرية بشكل جيد في أحادية اللون. عادةً ما يمكن التعرف على أشكالها على الفور وغالبًا ما تكون ملتوية بالحركة، ومن الأفضل التأكيد على ذلك بدرجات اللون الرمادي.
وكقاعدة عامة، نادرًا ما تكون ملونة، لذلك فإننا نتنازل عن القليل ونكسب الكثير عندما نجعلها أحادية اللون.
يمكننا التأكيد على الشكل من خلال تصوير الصور الظلية (مثل الختم الموجود في نافذة Snell)، ولكن يمكننا أيضًا معالجة لقطة جانبية قياسية للقفز بالأبيض والأسود.
المفتاح هو معالجة الملف بحيث يكون للموضوع نغمة مختلفة عن الخلفية. باستخدام خروف البحر، قمت بتعديل قنوات الألوان في التحويل باللونين الأسود والأبيض لتحويل الماء إلى اللون الداكن قدر الإمكان لتسليط الضوء على الثدييات الرمادية.
مع وجود أسد البحر تحت منصة النفط، قمت بمعالجة الملف لتفتيح الماء وأبقيت صورة أسد البحر مظلمة قدر الإمكان.

الثدييات البحرية لدينا العديد من الميزات التي يمكننا استغلالها في المعالجة الأحادية.
تتمتع الدلافين ببشرة ناعمة جميلة تكتسب لمعانًا فضيًا بمجرد استنزاف اللون من اللقطة. يمكن التأكيد على ذلك بشكل أكبر عن طريق إضافة نغمة السيلينيوم عند المعالجة.
بعض الأنواع، مثل الدلفين الشائع، لها أنماط جذابة بظلال مختلفة من اللون الرمادي، ويمكن تعزيزها عند التحول إلى الأسود والأبيض.
الفقمات وأسود البحر وخراف البحر لها شعر، ويمكن إظهار هذا الملمس باللونين الأبيض والأسود.
تحتوي الثلاثة أيضًا على مجموعة رائعة من الشعيرات التي يمكن إبرازها باستخدام تعديلات التباين المحلية، مثل زيادة البنية أو الوضوح.
ليس من السهل دائمًا تحديد الصور التي ستعمل بشكل أفضل بالأبيض والأسود، لذا فإن الأمر يستحق التجربة.
غالبًا ما أستخدم اختصار Lightroom "v" لمعرفة ما إذا كانت الصورة لديها إمكانات قبل العمل على تحويل أكثر دقة للأبيض والأسود.
نظر بيتر سكونز إلى الشرائح الملونة باعتبارها شذوذًا في تطور التصوير الفوتوغرافي، على الرغم من أن الكثيرين يجادلون بنفس الشيء فيما يتعلق بالأبيض والأسود.
لو تم اختراع الفيلم الملون أولاً، ربما لم تكن فكرة الصور بالأبيض والأسود قد تم اختراعها أبدًا!
لحسن الحظ بالنسبة للمصور تحت الماء، كان الأمر كذلك، وإذا كنت خارج الماء هذا الشتاء، فتعمق في كتالوج الصور الفوتوغرافية الخاص بك وأنهي بعض صورك بتحويلها إلى الأبيض والأسود.

مفتاح التسمية التوضيحية

من خلال الانتظار حتى يتم تأطير الختم بجوار نافذة سنيل، تمكنت من إظهار شكله. تم التقاطه باستخدام كاميرا Nikon D5 وSigma 15mm. السكن الفرعي. لا الومضات. ISO 500، 1/500 عند f/22.

لقد قمت بالتحكم بعناية في هذا التحويل إلى اللونين الأبيض والأسود لإبقاء خروف البحر فاتحًا والماء داكنًا. تم التقاطه باستخدام كاميرا Nikon D700 وSigma 15mm. السكن الفرعي. 2 × إينون Z240. ISO 800، 1/40 عند f/10.

يمكن للأبيض والأسود أن يخترق الضباب، مما يسمح لي باستخدام الصورة الظلية المميزة لأسد البحر حتى عندما يكون صغيرًا في الإطار. تم التقاطه بكاميرا Nikon D4 وNikonos 13mm. السكن الفرعي. 2 × كاميرا سيكام 150 ثانية. ISO 800، 1/60 عند f/10.