كن البطل! - نظرة فاحصة على البوكيه

الآس القرش النهاش قال جيريمي ستافورد-دايتش ذات مرة: "عندما بدأت، كان إنجازًا أن أجعل البندقية تطلق النار، وأن أنهي الغوص بكاميرا غير مغمورة بالمياه".
كان المقصود من كلماته المزاح، لكن فيها ما هو أكثر من مجرد كتلة صلبة من الحقيقة.
التصوير تحت الماء كان من الصعب جدًا بالفعل. كانت المعدات تمثل تحديًا في الاستخدام والصيانة، لكن المشكلة الأكبر كانت في الأفلام. لم يكن الحد الأقصى هو 36 نقرة فقط لكل غوصة، بقدر ما كان حقيقة أنها لم تقدم ردود فعل فورية لشاشة LCD.
عرض عدد قليل من المنتجعات وألواح المعيشة معالجة يومية، على الرغم من أن ذلك كان مكلفًا ويمكن أن يكون غير موثوق به، مما يؤدي إلى إتلاف الصور المثالية.
كل هذا يعني أنك إذا حضرت اجتماعًا للجمعية البريطانية للمصورين تحت الماء في الثمانينيات ومعك صندوق من الشرائح التي كانت مركزة ومؤطرة بشكل جيد وبها بعض الألوان، فستحظى بالكثير من الاحترام.
وكانت القيود تعني أن طموحنا جميعًا كان مجرد تسجيل ما رأيناه تحت الماء، بأكبر قدر ممكن من الوضوح.
تتقدم التكنولوجيا إلى الأمام، واليوم يحصل المصورون على صورهم لتظهر خلال أول غطسة لهم باستخدام الكاميرا. أبعد من ذلك، الهدف هو إبراز صورهم.
هذا صحيح بشكل خاص في عالم الماكرو تصوير، حيث تم تصوير كل مخلوق من قبل.
حتى الأنواع التي لم يصفها العلماء بعد عادةً ما تكون قد فازت ببعض المسابقات قبل أن تحصل على اسمها اللاتيني!

عند البحث عن إلهامًا جديدًا، أتطلع بانتظام إلى أعمال المصورين من مختلف الأنواع. أجد مرارًا وتكرارًا أفكارًا يمكنني، مع القليل من التكيف، استخدامها تحت الماء.
على مدى العقد الماضي، حظيت أعمال مصورة الطبيعة ساندرا بارتوشا بإشادة عالمية بسبب ابتكاراتها.
إنها تصور الطبيعة اليومية، مثل الزهور والأشجار، ولكنها تلتقط أكثر بكثير من مجرد الموضوع. لقد بشرت رؤاها الساحرة بحركة العمق الضحل للمجال الكلي، حيث لا يركز المصورون فقط على ما هو في نطاق التركيز، ولكنهم يستخدمون العناصر خارج نطاق التركيز بشكل فعال لإضافة المزيد من الجمال والشعور أكثر بكثير من التفاصيل الحادة. يمكن من أي وقت مضى.
من السهل تجربة ذلك، وذلك ببساطة عن طريق تصوير الماكرو بفتحة مفتوحة. لكن هذه التقنية تصبح أكثر إثارة عندما نبدأ في تجربة بعض العدسات القديمة، المعروفة بكيفية عرضها للتفاصيل المهمة خارج نطاق التركيز.
الكلمة الأساسية هنا هي bokeh، وهي كلمة يابانية (تُنطق على شكل قافية مع OK) تصف طبيعة كيفية عرض عدسة معينة للعناصر خارج التركيز البؤري في الصورة.
هناك بوكيه جيد، بوكيه سيء ​​والكثير من الجدل حول العدسات التي تحتوي على أي منها!
تنتج العدسات الحديثة عالية الجودة تأثير بوكيه جذاب وسلس. ومع ذلك، يصبح المصورون أكثر حماسًا لبعض العدسات القديمة، حيث تنتج الإنشاءات الأساسية تأثيرًا مميزًا. تشمل العدسات المثيرة للاهتمام Trioplan 100mm و50mm، Revuenon 55mm، Primoplan 58mm، Diaplan 80mm وPetzval 85mm.
قبل بضع سنوات، كانت هذه العدسات متاحة لمصروف الجيب، ولكن قيمتها المستعملة ارتفعت بشكل كبير تصوير أصبح أكثر شعبية. حتى أنها أنتجت إصدارات حديثة من كل من Petzval 85 وTrioplan 100.
تتطلب معظم هذه العدسات محولات لاستخدامها في الكاميرات الحديثة، وبالتالي فهي يدوية تمامًا.
كما أنها لا تركز بشكل قريب بما يكفي للاستخدام تحت الماء، ولكن يمكن تصحيح ذلك باستخدام أنبوب تمديد بين العدسة والكاميرا.
يمكننا بعد ذلك استخدام الديوبتر الرطب لإعطاء المزيد من التكبير. وأخيرًا، قد تحتاج إلى استخدام بعض مهارات الأعمال اليدوية الأساسية لتجهيز أدوات التركيز.

بوكيه جميل يأتي من العثور على الموضوع المناسب وتصويره بفتحة عدسة مفتوحة على مصراعيها. من الضروري أن نبحث عن موضوع جيد وخلفية جيدة.
لن تكون المياه المفتوحة غير واضحة بطريقة مثيرة للاهتمام، فنحن بحاجة إلى خلفية تفصيلية تكون على مسافة مناسبة خلف الهدف حتى تكون خارج نطاق التركيز.
يجب أن نبحث عن خلفية ذات نقاط مضيئة ساطعة، والتي ستظهر في البوكيه.
يجب أن تكون هذه أكثر سطوعًا قليلاً من الهدف الرئيسي، لأنه عندما يتم إلغاء التركيز، ينتشر ضوءها، وبالتالي يتضاءل سطوعه. التفاصيل الأكثر قتامة لا تظهر.
نظرًا لأن الخلفية مهمة جدًا، فغالبًا ما أبحث عنها أولاً. إذا كانت الخلفية مضاءة بالضوء المتاح، فإنني أميل إلى البحث عن المرجان الصلب أو سفن البحر، التي تضاء من الخلف بواسطة الشمس.
إذا كانت الخلفية مضاءة بمصباحي الوامض، فإنني أبحث عن موضوع يحتوي على بقع زاهية من الألوان (الزنبق هو المفضل).
ثم، أخيرًا، أنتظر حتى يسبح أحد الأشخاص في المقدمة، وفي أغلب الأحيان يميل هذا إلى أن يكون دمًا أنانيًا. أشير مازحًا إلى Trioplan الخاص بي على أنه عدستي الشيطانية!
التصوير بفتحة مفتوحة يسبب بعض التحديات. الأمر الأكثر وضوحًا عند الغوص في المناطق الاستوائية هو وجود الكثير من الضوء المحيط، خاصة في الغطسات الضحلة الساطعة.
حتى باستخدام أقل إعدادات ISO، عندما نلتقط الصور بفتحة f/2.8، غالبًا ما يكون الضوء المحيط ساطعًا للغاية عند أقصى سرعة غالق يمكننا استخدامها مع الومضات.
يمكننا استخدام مرشح كثافة محايدة ثلاثي التوقف في هذه الظروف لإعادة الأشياء إلى نطاقها.

المشكلة الأخيرة في العمل المفتوح على مصراعيها هي أن التركيز يصبح بالغ الأهمية، خاصة مع الموضوعات الأصغر حجمًا.
لقد قمت بضبط الكاميرا للتصوير بشكل متواصل والتقاط سلسلة من اللقطات للتأكد من أن واحدة على الأقل واضحة تمامًا.
يبدو الأمر بسيطًا بعض الشيء، ولكن نظرًا لأننا لم نعد مقتصرين على 36 إطارًا، فأنا أؤمن بتحقيق أقصى استفادة من التكنولوجيا!