كن البطل!

تقنية الصورة

لم يكن هناك الكثير من الكاميرا، بل كان أسلوب حياة أكثر – تلك كانت عائلة نيكونوس. يعتمد ALEX MUSTARD على الدروس تعلمت الضرورة مع ما قبلرقمي كاميرات تحت الماء للمساعدة في توسيع نطاق اختيار اللقطات المتاحة لنا اليوم

"عندما لا يكون هناك شيء متاح، الاستمرار في و املأ الإطار.
عندما يكون هناك، حاول على طراز نيكونوس طلقة'

كان بإمكاني بسهولة ملء الإطار بهذه السلحفاة الودية، لكنني أشعر أن الصورة تحكي قصة أكثر إثارة للاهتمام مع وجود موضوع أصغر في الإطار.
تم التقاطها بكاميرا Nikon D850 وNikon 8-15mm. السكن الفرعي. 2 × وميض كاميرا Seacam. 1/100 عند f/13، ISO 320.

مسبقا في هذا الشهر

في وقت سابق من هذا الشهر، كانت هناك لقمة محيرة من التصوير تحت الماء الأخبار عندما أعادت شركة Nikon تسجيل اسم Nikonos كعلامة تجارية. ربما كانت هذه الخطوة مرتبطة بكاميرات Nikon Z-mount بدون مرآة الجديدة؟ سوف نرى.

نيكونوس هو الاسم الذي استخدمته شركة نيكون في الفترة من الستينيات إلى التسعينيات من القرن العشرين لكاميراتها البرمائية، المصممة للاستخدام تحت الماء دون الحاجة إلى غطاء. خلال معظم هذا التاريخ، كانت هذه الكاميرات قوية مع معين المنظر (كانت كاميرا Nikonos III اليدوية بالكامل من عام 1960 وكاميرا Nikonos V الأوتوماتيكية من عام 1990 من التصميمات البارزة) وكانت السلاح البارز المفضل لغالبية رماة المياه المحترفين في ذلك الوقت.

كانت هذه الكاميرا هي المهيمنة لدرجة أن الكتب لم تُكتب عنها التصوير تحت الماء، ولكن بدلاً من ذلك حول استخدام جهاز Nikonos الخاص بك.

لا يتطلب السكن، أو عدد كبير من الأزرار الحديثة رقمي الكاميرا، تعني أنها كانت بسيطة وصغيرة الحجم ويمكن حملها في يدك، وأكثر إحكاما من معظم أغلفة الكاميرات "المدمجة" اليوم.

وتمثلت قوتهم الخارقة في أن شركة Nikon أنتجت عدسات واسعة الزاوية (باهظة الثمن) تم تصميمها خصيصًا للعمل تحت الماء ولا تزال تتفوق في الأداء حتى على أفضل العدسات الحديثة، والتي يجب استخدامها خلف منفذ قبة تحت الماء.

كان نيكونوس كريبتونيت أن الكاميرات كانت متسربة. كُتب على قميص الغوص الشهير في ذلك الوقت ما يلي: "هناك نوعان من مصوري نيكونوس - أولئك الذين غمروا كاميراتهم، وأولئك الذين سيفعلون ذلك". ما زلت أتذكر أنني شعرت بالدوار والمرض عندما سكبت المحيط الهندي من أحد مياهي.

كانت طرازات Nikonos الكلاسيكية هذه عبارة عن كاميرات ذات محدد منظر، مما يعني أنه لا يمكنك النظر من خلال العدسة أو رؤية ما تراه على الشاشة - وبدلاً من ذلك، كان لديك محدد منظر منفصل يمكنك من خلاله استضافة الكاميرا الخاصة بك. صور.

لم يمنعنا هذا حقًا من التصوير، لكنه قادنا نحو تركيبات معينة.

عند التصوير باستخدام عدسة الكاميرا، لم نتمكن أبدًا من التأكد بالضبط من مكان سقوط حواف الإطار.

كان الحل هو تجنب ملء الإطار بالموضوع بالكامل، وبدلاً من ذلك قم بتكوين الموضوع داخل الصورة، بشكل متوازن مع عنصر أو عناصر أخرى.

في هذه الأيام، عند تصوير حياة بحرية أكبر، يميل المصورون إلى التركيز بشكل أساسي على الموضوع الرئيسي، والذي يمكن أن يكون مثيرًا للغاية. في عصر نيكونوس، فكر المصورون أكثر في توازن الإطار بأكمله، وقاموا بتصوير الهدف كجزء من المشهد.

إنه فرق دقيق ولكنه مهم. بالنسبة لي لا يوجد نهج صحيح أو خاطئ. وجهة نظري هي أنه لا ينبغي لنا أن نكتفى بواحدة فقط، بل يجب أن نحاول دمج كلا النوعين من الصور في محفظتنا.

وهذا يجعل الآن الوقت المثالي لإحياء صورة "السمكة في المشهد" التي تحمل العلامة التجارية لنيكونوس.

عندما أقوم بالتغطية وفقًا لهذا النهج في التصوير في ورش العمل الخاصة بي، فإن السؤال الأكثر شيوعًا هو: "ما نوع العناصر الأخرى التي يجب أن أبحث عنها لاستكمال الموضوع؟" لا توجد صيغة سرية. والمفتاح هو أن تضع في اعتبارها ما هو متاح.

عند تصوير المناظر الطبيعية بزاوية واسعة، اعتاد المصورون ذوو الخبرة على البحث عن عناصر الخلفية أولاً، ثم العثور على مقدمة جيدة في نفس المنطقة لوضعها عليها.

هناك حاجة إلى نهج مختلف قليلاً في اللقطة بأسلوب نيكونوس، لأن الموضوع الرئيسي والعناصر الداعمة ليست المقدمة والخلفية، ولكن كلاهما في المقدمة ومضاء بومضاتنا الضوئية.

تكمن الحيلة في العثور على موضوعك، وقبل الاندفاع لملء الإطار والتصوير، انظر حوله حتى يتم دمج العناصر الأخرى.

عندما لا يكون هناك شيء متاح، تابع واملأ الإطار. عندما يكون هناك ذلك، جرب اللقطة بأسلوب نيكونوس.

نصيحة للمبتدئين

أحد القوانين الأولى التي تتعلم عنها التصوير تحت الماء هو أنه كلما اقتربت، كلما كانت صورك أفضل. لا يتم التقاط هذه اللقطات التي تصور الحيوانات في بيئتها من مسافة بعيدة، ولكن يجب عليك التصوير من مسافة أبعد قليلًا من المعتاد.

عادةً ما تكون مسافة 20 سم فقط كافية مع عدسة واسعة الزاوية لتغيير التركيبة.

تم التقاطها منذ أكثر من 25 عامًا، عندما أجبرتنا كاميرات عدسة الكاميرا على تجنب ملء الإطار بالموضوع، بل جلب عناصر أخرى.
عدسة نيكونوس V ونيكونوس 15 ملم. 1 × نيكون SB102 ستروب. 1/60 عند f/8، ISO 100.

ويتمثل التحدي في أن تضع في اعتبارك هذا الخيار قبل البدء. وهذا يتطلب واحدة من أصعب المهارات التي يجب إتقانها، وهي القدرة على التفكير بوضوح في تلك اللحظة الحاسمة وتجنب ما يسميه أهل الرجبي "حمى الخط الأبيض". تشير جذور مصطلح الرجبي إلى شخص يقود سيارته لخط المحاولة وينتهي به الأمر بالتصدي من قبل أحد المدافعين، بدلاً من التمرير إلى شخص ما في الفضاء من خلال ركض بسيط.

علاج حمى الخط الأبيض تحت الماء هو أن نتذكر البحث عن خيار Nikonos عندما نرى موضوعًا رائعًا. في بعض الأحيان، يؤدي عدم السباق لملء الإطار بالكامل إلى الحصول على صورة لا تُنسى.

يجب أن ننظر حول الموضوع بحثًا عن عناصر البيئة الجذابة التي يمكن دمجها في الصورة. ومن الأمثلة الواضحة على ذلك الشعاب المرجانية الناعمة أو سفن البحر، أو حياة الشعاب المرجانية الأصغر حجمًا، أو حتى الغواص.

ابدأ بتركيب الموضوع بعيدًا عن المركز، والنظر داخل الإطار. ثم فكر في المناطق المحيطة: إذا كانت هناك ميزة واحدة واضحة، فضعها على الجانب الآخر للموضوع. إذا كان هناك عنصرين، ضعهما على جانبي الموضوع. الهدف ببساطة هو إنتاج صورة جذابة ومتوازنة.

نصيحة منتصف الماء

أظهرت لك محددات الرؤية الخاصة بكاميرات نيكونوس مشهدًا أوسع مما تسجله الكاميرا، مع إطار يقدر حدود المشهد النهائي صور. وقد وفر هذا نوعًا من الرؤية المحيطية للمصور، مما يسهل تقدير العناصر المحيطة التي يمكن إدخالها في التكوين.

عند استخدام كاميرا حديثة، قم بالتحريك لأعلى ولأسفل ومن جانب إلى آخر للتحقق من الموضوع الذي يمكنك استغلاله.

أحد أفضل الخيارات لإنشاء صورة مبهجة حول الموضوع هو البحث عن إطار طبيعي داخل الإطار. غالبًا ما تكمن الأسماك الكبيرة تحت الأذرع المتدلية، ويمكن استخدامها لإثارة الموضوع.

تعتبر حطام السفن منتجة بشكل خاص، حيث تحتمي الحياة البحرية في الأقواس والكهوف التي أنشأها المعدن الملتوي.

قم بتكوين الإطار مع الأخذ في الاعتبار عناصر البيئة وليس الموضوع الرئيسي فقط.
تم التقاطها مع أ نيكون D700 وسيجما 15 ملم. السكن الفرعي. 2 × ومضات إينون. 1/80 عند f/8، ISO 200.

طراز نيكونوس تعمل الصورة لأنها تنتج صورة من نوع "الحياة في المناظر الطبيعية" - صورة تظهر الحيوان بوضوح، ولكنها توضح أيضًا موطنه بشكل جذاب.

ولأن مثل هذه الصور تدور حول الطبيعة، فنحن بحاجة إلى إلقاء الضوء على المشهد بأكمله بطريقة طبيعية لتوصيل هذا الشعور. نحن بحاجة إلى التقاط صورة ذات إضاءة متوازنة، حيث يكون الضوء الصادر من ومضاتنا، وهو أمر ضروري لإبراز الألوان في المشهد، متوازنًا تمامًا مع الضوء المحيط.

يجب أن يتجاوز هذا التوازن التوازن البسيط لكمية الضوء (التعرض للومضات والضوء المحيط) ويجب أن يتوازن أيضًا من حيث جودة الضوء حتى يشعر بأنه طبيعي.

نصيحة متقدمة

وحتى الإضاءة الناعمة لا تبدو مثيرة مثل تقنيات الإضاءة الأكثر تقدمًا، مثل الإضاءة الداخلية أو الأضواء الساطعة خارج الكاميرا. لا تنخدع بأن هذا يعني أن الأمر سهل.

يتطلب هذا النمط من الإضاءة أقصى درجات المهارة والبراعة للوصول إلى الكمال. إن كونك خبيرًا في الإضاءة الناعمة والمتساوية عادةً ما يميز المصورين الفوتوغرافيين الأكثر براعة تحت الماء.

الضوء المحيط تحت الماء منتشر، لذلك يجب علينا أن نسعى جاهدين لمطابقته مع الإضاءة الناعمة والمتساوية من مصابيحنا المضيئة. هذا يعني أننا بحاجة إلى إضافة ناشرات، وسحبها للخلف لتجنب أي نقاط فعالة أو ظلال في الإضاءة لدينا، والاهتمام جيدًا بمواقعها وقوتها.

ومن المفارقات أن العيب الآخر في تصميم نيكونوس هو أنه يحتوي على مقبس واحد فقط لتوصيل الوميض. ويعد الوميضان أفضل بكثير من الوميض الواحد بالنسبة لنوع الصورة المتخصصة في إنتاجها.

تنتج الومضات الضوئية الموجودة على جانبي الكاميرا إضاءة أكثر توازنًا ونعومة، مما يقلل الظلال في صورنا لأن كل منها يساعد على ملء الظلال التي ينتجها الآخر.

لحسن الحظ، أصبح من السهل هذه الأيام استخدام وميضين، مما يسمح لنا بالاستلهام من الماضي، ولكن لتجاوز ما كان ممكنًا في أيام نيكونوس بشكل كبير.