يناقش والت ستيرنز كيفية الجمع بين الشمس والفلاش للحصول على صورة أكثر ديناميكية.
تصوير بواسطة والت ستيرنز.
إن الشعور بالكآبة ليس بالضرورة أمراً سيئاً عندما يتعلق الأمر التصوير تحت الماءباعتبارنا مصورين تحت الماء، فإننا نرغب بشدة في الحصول على الظروف المثالية اللازمة لالتقاط صور مذهلة بزاوية واسعة. ويبدأ الأمر بوضوح ممتاز للمياه ووفرة من ضوء الشمس الذي يضفي على المحيط لونًا أزرق ساطعًا وحيويًا.
بعد ذلك يأتي الموضوع الذي يجذب الانتباه - والذي يمكن أن يكون سمكة شيطان البحر العملاقة التي تمر فوق الرأس، أو غواصًا يستكشف حطامًا، أو سلحفاة بحرية أو سمكة قرش تنزلق على الحائط، وما إلى ذلك. مهما كان الموضوع الذي سيصبح النقطة المحورية في الصورة، فستحتاج إلى إضافة الإضاءة المناسبة لضمان إضاءته بشكل صحيح في المقدمة. ولكن بعد ذلك هناك خطوة أخرى يتعين عليك اتخاذها لالتقاط هذا الظل الجذاب للون الأزرق في الخلفية والذي يضيف اللمسة النهائية إلى الصورة المميزة.
إن تحقيق هذا المستوى من التماثل بين الشمس والقوية هو شكل من أشكال الفن الذي عمل العديد من المصورين الموهوبين تحت الماء بجد لإتقانه.
الرسم بالضوء
الكلمة تصوير تأتي كلمة "photos" من الكلمتين اليونانيتين "photos" وتعني الضوء و"graphos" وتعني الرسم أو التخطيط أو التلوين. وبمعنى آخر، فإن المستشعر في الكاميرا هو لوحتنا، في حين تعمل المتغيرات الثلاثة الأساسية في الكاميرا - ISO وفتحة العدسة وسرعة الغالق - كأدوات الرسم لدينا. وتُعرف اللوحة التي نستخدمها للتلاعب بهذه المتغيرات الثلاثة لإنشاء النتيجة المرغوبة باسم مثلث التعريض.
كما نعلم جميعًا، تعمل سرعات الغالق الأطول على تشويش الحركة، بينما تعمل السرعات الأقصر على التجميد؛ فتحات أصغر تزيد من عمق التركيز. ويعمل ISO على تخفيف أو تضخيم حساسية مستشعر الكاميرا للضوء.
في الماكرو تصويرإن المتغيرات الثلاثة لمثلث التعريض مخصصة بالكامل تقريبًا لتحسين الضوء الذي يوفره الفلاش. ونظرًا لأن دفقة الإضاءة من فلاش تحت الماء تستمر لمدة 1/1,000 من الثانية تقريبًا، فإن المساهمة في التعريض الذي يوفره الفلاش ستكون هي نفسها بغض النظر عما إذا كانت سرعة الغالق بطيئة أو سريعة. والسبب في تحديد سرعات غالق أسرع عند سرعة المزامنة القصوى للكاميرا أو أبطأ قليلاً منها هو إلغاء أي كمية من الضوء المحيط قد تكون موجودة.
ومع إزالة الضوء الطبيعي من المعادلة، يتحول انتباه المصور إلى إعدادات الطاقة التي تتحكم في إخراج الفلاش وقيمة فتحة العدسة. لتحقيق أكبر درجة من تفاصيل التركيز البؤري والدقة في معظم عدسات الماكرو، يتطلب الأمر قيمة فتحة تتراوح بين f/19 وf/32. نادرًا ما يتم ضبط إعدادات ISO للكاميرا قضية في العمل الكلي، حيث أنه من الشائع العمل في نطاق 100 إلى 200 ISO. على النقيض من ذلك، يعمل مصورو المناظر الطبيعية والطبيعة في الهواء الطلق على مثلث التعريض بشكل مختلف، مع التركيز بشكل أكبر على حساسية ISO للكاميرا وفتحة العدسة وسرعة الغالق، مع إعدادات تعتمد على توفر ضوء الشمس المحيط بشكل أكبر بكثير.
مثلث التعريض مقابل معين التعريض في مجال الزاوية الواسعة التصوير تحت الماءيصبح مثلث التعريض الكلاسيكي غير مناسب لأنه غير مناسب لإدراج عناصر الفلاش والشمس في نفس الوقت. ويتطلب القيام بذلك منهجية مختلفة تستخدم نموذجًا أكثر تكيفًا مفضلًا بين مصوري الاستوديو. ويُطلق عليه اسم "ماسة التعريض".
تظهره بعض الرسوم التوضيحية على شكل مثلثين متجاورين، أو مربع في وضع مثل المعين مع ISO، وفتحة العدسة، وسرعة الغالق، والفلاش ممثلة في أسسها الأربعة الرئيسية. الإصدار الذي أفضّله يضع فتحة العدسة مقابل ISO وإعدادات طاقة الفلاش مقابل سرعة الغالق.
بطريقة ما، يعتبر ماسة التعريض بمثابة قاعدة شريحة من نوع ما. يصف جانب الفتحة صمامات مرور الضوء عبر العناصر البصرية للعدسة إلى المستشعر، والذي تمليه قزحية العدسة دون النظر إلى مصدر أو مصادر هذا الضوء . كما ذكرنا سابقًا، تؤدي التغييرات في فتحة العدسة - من أعلى إلى أسفل أو منفتحة - إلى تحول قابل للقياس في عمق مجال البصريات.
على الجانب الآخر، يمكن تعديل ISO للكاميرا للتعويض عن تغيرات فتحة العدسة عن طريق زيادة أو تقليل حساسية مستشعر الكاميرا للضوء. تؤدي المقايضة في رفع حساسية المستشعر للضوء إلى تضخيم وجود الضوضاء، بينما يؤدي خفض الحساسية إلى تقليل وجود الضوضاء.
باستثناء المزامنة عالية السرعة، ليس لسرعة الغالق أي تأثير بشكل أساسي على تعرض الأهداف الأمامية التي تم إنشاؤها بواسطة الفلاش. عند التصوير بزاوية واسعة، فإن التبديل بين سرعات الغالق البالغة 1/60 (يزيد التباطؤ من خطر ضبابية الحركة) و1/200 إلى 1/250 (الحد الذي يمكن أن تصل إليه معظم الكاميرات للمزامنة مع الفلاش) لن يكون له سوى تأثير ضئيل على التعرض للمواضيع الأمامية.
كل زيادة أو نقصان في أحد هذه المتغيرات سوف يتطلب عمومًا قدرًا من التغيير في الآخر. تمثل صيغ Flash + Ambient Light = Exposure هذا التوازن بين دور الفلاش في إضاءة الموضوع (الموضوعات) في المقدمة وفي نفس الوقت توفير إضاءة محيطة كافية لإضاءة الخلفية بشكل صحيح للحصول على تأثير أكثر ديناميكية.
كملاحظة جانبية: لا ينصح بتعيين وظائف كاميرا الكاميرا الخاصة بك في أولوية فتحة العدسة (A أو AV) لأن هذا الإعداد يحدد جميع جوانب التعريض الضوئي بناءً على مكان وضع الفتحة، ويترك للكاميرا تحديد سرعة الغالق المناسبة، و وفي بعض الحالات ISO أيضًا.
الجانب السلبي لمنح الكاميرا هذا التحكم هو خطر تجاوز سرعة الغالق لسرعة المزامنة المسموح بها للفلاش أو السقوط ببطء شديد مما يؤدي إلى ضبابية الحركة غير المتوقعة. يعد وضع البرنامج (P) أسوأ من ذلك لأنه بينما يكون لديك تحكم ISO، فلن يكون لديك أي شيء للفتحة وسرعة الغالق. وهذا هو السبب في أن التصوير يدويًا هو أفضل طريقة للحصول على صور عالية الجودة تحت الماء.
جلب كل شيء إلى اللعب
من خلال استعارة شعار "خطط للغوص، اغوص بخطتك"، يجب على الرماة تحت الماء تحديد إعداد الكاميرا مسبقًا بناءً على معلمات الغوص، بما في ذلك العمق والموقع وظروف المياه والموضوع.
مع الزاوية الواسعة، النطاق المفضل لدي لـ f-stop هو f/8 إلى f/11، والذي سيوفر عمقًا كبيرًا جدًا للمجال. حتى عند f/5.6، سأظل أتمتع بقدر كبير من عمق المجال للحفاظ على التركيز على كل شيء في المقدمة.
النقطة التي أحتاج إلى توضيحها هنا هي أنه بدلاً من التركيز بشكل مفرط على عمق المجال، قم بالتركيز بشكل أكبر على قدرة تلك العدسات على توليد مظهر عمق الأبعاد.
لا ينبغي الخلط بينه وبين عمق المجال - نطاق ما هو موضع التركيز وما هو ليس كذلك - يدور عمق الأبعاد حول كيفية تفسير المشهد ذو الزاوية الواسعة. عمق الأبعاد هو ظاهرة خلقتها الطبيعة البصرية للعدسة ذات الزاوية الواسعة - وخاصة العدسات المستقيمة الواسعة للغاية وعدسات عين السمكة - والتي تخلق منظورًا قسريًا يجعل كل شيء في الصورة يبدو أبعد مما كان عليه. هذه السمة نفسها سوف تخدع المشاهد وتجعله يعتقد أن وضوح الماء في الصورة أفضل مما كان عليه في ذلك الوقت.
ما أشير إليه غالبًا باسم "كذبة واسعة النطاق."
لقد أظهرت التجربة الشخصية أن أفضل طريقة لإنشاء قدر مريح من مساحة المناورة للعمل على قيم فتحة العدسة لأعلى ولأسفل تتضمن العثور على إعداد ISO الأكثر ملاءمة للموقف. على سبيل المثال، عندما يكون الضوء المحيط قويًا (يوم مشمس ساطع، عمق أقل من 60 قدمًا، قاع رملي أبيض، إلخ)، فإن 200 ISO هو مكان جيد للبدء إذا كان بإمكانك تثبيت سرعة الغالق على 1/125 إلى 1/180 من الثانية وتوقف f عند f/8 أو حتى f/11.
عندما يكون هناك ضوء محيط أقل (سماء ملبدة بالغيوم، عمق عمل أعمق، رؤية تحت الماء ليست رائعة، قاع مظلم، وما إلى ذلك)، فإن زيادة التكبير على مستشعر الكاميرا إلى 400 ISO هي طريقة جيدة للاحتفاظ بقيم الفتحة والغالق المرغوبة. أعلم أنه في هذه المواقف تلعب سرعة الغالق دورًا أكبر في التحكم في الحركة مقارنةً بالتحكم في الضوء في التعريض الضوئي. لذا، فإن دمج 1/125 من الثانية كسرعة الغالق الأساسية يسمح لي بالتركيز على فتحة العدسة.
بمجرد أن أغطس تحت الماء، أبدأ بالتأكد من أن جميع المتغيرات التي تم تحديدها قبل الغوص تقع في النطاق الصحيح. سوف أقوم بأخذ قراءات بضعة أمتار من مناطق مختلفة في عمود الماء. كاميرتي الحالية، Nikon D850، مثل معظم الكاميرات رقمي تحتوي كاميرات SLR والكاميرات التي لا تحتوي على مرايا على ثلاثة أوضاع قياس أساسية للاختيار من بينها: المصفوفة (التقييمية)، ووزن المنتصف، والنقطة. بين الثلاثة أفضّل قياس وزن المركز لأنه يأخذ الجزء المركزي بنسبة 20-30% من الإطار، وبالتالي يوفر دقة أكبر عند تحديد كمية الضوء المحيط الموجود أعلى وأسفل عمود الماء.
كجزء من هذا التمرين، سأقوم بتدوين ملاحظات ذهنية عن البيئة المحيطة بي، بما في ذلك موقع الشمس، وما إذا كان الجو مشمسًا أم ملبدًا بالغيوم، وما إذا كان الجزء السفلي مظلمًا أم مشرقًا. مثل Goldie Locks، هدفك هو تحديد منطقة الفتحة "المناسبة تمامًا" اللازمة لالتقاط المستوى المثالي للضوء المحيط.
إبراز وليس إبادة
بعد حساب إعدادات الفتحة وISO التي تحقق التوازن الأفضل، يمكن أن يتحول انتباهك بعد ذلك إلى مقدار فلاش التعبئة المطلوب لللقطة.
يتميز الجزء الأكبر من الومضات تحت الماء المتوفرة حاليًا للتطبيقات ذات الزاوية الواسعة بـ GN بين 22 و33. تقدم بعض الشركات المصنعة مثل Retra تقييماتها بالواط-ثانية تبلغ 100 وات و150 وات، والتي تجري نفس الشيء تقريبًا. يعتمد تصنيف GN البالغ 22 على أحد هذه الومضات بشكل عام على ISO يبلغ 100. يشير الرقم 22 إلى مقدار الإضاءة التي يمكن أن تولدها لتحقيق تعريض ضوئي عند f/22 لشيء على بعد ثلاثة أقدام. مضاعفة المسافة، يتم قطع نفس التعريض الضوئي إلى النصف تقريبًا إلى حوالي f/11. ضاعف المسافة إلى تسعة أقدام، ومن الناحية الواقعية قد تحصل عليها بحوالي f/5.6 وربما f/6.3.
يُعزى هذا الانخفاض الهائل في الإضاءة إلى حقيقة أن الماء أكثر كثافة بـ 800 مرة من الهواء وقد يحتوي على جسيمات تسرق الضوء على شكل عوالق و/أو غبار. حتى عندما تتمتع برؤية تصل إلى 100 قدم، فإنك لا تزال تطلق النار عبر وسط من الضباب.
في أغلب الأحيان، يلعب الفلاش دورًا أساسيًا في التصوير بزاوية واسعة التصوير تحت الماء هو إلقاء الضوء على الموضوع بطريقة تظهر الألوان الأكثر سطوعًا دون الكشف عن مصدر الضوء.
لتحقيق هذا المظهر الأكثر طبيعية مع الإضاءة الخاصة بي، أميل إلى الابتعاد عن استخدام TTL، حيث وجدت أن نظام القياس الخاص به يمثل مشكلة كبيرة في التمييز بين الضوء الصادر من الوميض الذي يصل إلى الهدف في المقدمة والضوء المحيط في الخلفية. . إذا كانت الخلفية ساطعة للغاية، فقد ينخدع المستشعر فيعتقد أن هناك ما يكفي من الضوء المنبعث من الوميض لقطعه قبل الأوان.
والنتيجة الشائعة هي أن التعريض الضوئي يخرج بشكل مسطح ويفتقر إلى اللون والتفاصيل مع تطاير الخلفية. في المقابل، فإن التصوير في وضع TTL على الأعماق حيث يكون الضوء المحيط أقل وضوحًا يخلق تأثيرًا معاكسًا، حيث يسجل القياس فقط الضوء العائد من الهدف الأمامي مباشرة أمام العدسة مع تجاهل الضوء الموجود في الخلفية.
يؤدي وضع الومضات في الوضع اليدوي إلى وضع كل التحكم بين يديك بحيث يمكنك تحديد مقدار الضوء المطلوب مقارنة بكمية الضوء المطلوبة.
توفر معظم الومضات تحت الماء المناسبة للزاوية الواسعة طاقة كاملة تبلغ 1/2 و1/25 في الوضع اليدوي. ما لم تكن تقوم بالتصوير في الشمس لإضاءة هدف ذو إضاءة خلفية مباشرة، فمن المحتمل أنك لن تحتاج إلى الطاقة الكاملة. في معظم الحالات، ما بين 1/2 إلى 3/4 من الطاقة يقوم بالمهمة.
كما هو الحال مع أي عملية، سيكون هناك قدر معين من التجربة والخطأ لتطوير الشعور بالمقدار المطلوب لزيادة الطاقة أو خفضها.
أروع ما في الأمر رقمي تصوير تتمثل الطريقة في التقاط صورة اختبارية واحدة أو اثنتين وعرضها على الفور على شاشة LCD الخاصة بالكاميرا لتحديد ما إذا كان التعرض الذي تم التقاطه للتو يخرج مع قدر كبير جدًا أو قليل جدًا من فلاش التعبئة.
للتلخيص، عندما يكون البحر أزرق اللون، أظهره في صورك. حتى العمود التالي، تصوير سعيد!
دفع المغلف
أنت تعرف الحقيقة الثابتة؛ "لا يمكنك دائمًا الحصول على ما تريد". مع أي جانب من جوانب الطبيعة الخارجية تصويرستكون هناك حالات حيث لا تكون الظروف البيئية مثالية، مما يتركك تتعامل مع الورقة التي تم توزيعها عليك.
حدث أحد تلك الأيام خلال رحلة إلى منطقة ريفييرا مايا في المكسيك، حيث حجزت يومًا واحدًا فقط للغوص في سينوتي أنجيليتا.
ما يجعل Cenote Angelita مثيرًا للاهتمام هو أنه عبارة عن حفرة دائرية تشبه البئر ويبلغ عمقها حوالي 180 قدمًا. الميزة التي يشتهر بها هذا الفجوات الصخرية هي وجود طبقة سميكة من كبريتيد الهيدروجين عند علامة 100 قدم. كومة كبيرة متحللة تعلوها مجموعة مختلطة من جذوع الأشجار الكبيرة وأطرافها ترتفع فوق هذه الطبقة لتخلق وهم جزيرة محاطة بضباب كثيف. إحدى المشاكل التي واجهتها في ذلك اليوم هي أن السماء كانت ملبدة بالغيوم للغاية، مما أدى إلى انخفاض مستويات الإضاءة المحيطة إلى الصفر تقريبًا. كنت أرغب في تصوير غواص يحوم فوق كومة الانهيار بينما أظهر في نفس الوقت كبريتيد الهيدروجين في الأسفل مع بعض التلميح لضوء الشمس القادم من الأعلى. وهذا يعني أن ISO يجب أن يكون مرتفعًا للغاية.
رفع ISO في كاميرا Nikon D500 إلى 2000 ISO، مع خفض سرعة الغالق في نفس الوقت إلى 1/60 مما وفر لي فتحة f/4.8 فعالة على عدسة عين السمكة Nikon 8-15. حتى مع وجود فتحة مفتوحة على مصراعيها، لا تزال عدسة عين السمكة هذه تتمتع بعمق مجال جيد بشكل مدهش. كان الدور الأساسي لمضائي في هذه المعادلة (زوج من Sea & Sea YS-250s) هو توفير القليل من التعبئة على الفروع المختلطة على الجانب. تم الالتقاط باستخدام كاميرا Nikon D500، وعدسة عين السمكة Nikon 8-15mm مع عدستين Sea & Sea YS-250. & وميض Sea YS-2000 بالإعدادات التالية: ISO 1، وسرعة الغالق 60/4.8 من الثانية، وفتحة العدسة f/XNUMX، ويتم ضبط الومضات يدويًا على ¼ الطاقة.
من كومة الانهيار الأقرب لي. إن الوصول إلى هذا المستوى العالي من ISO أثبت شيئًا آخر بالنسبة لي: هذه الفكرة برمتها حول الخوف من ضوضاء المستشعر في الصورة مبالغ فيها بعض الشيء.
نعم، يمكن أن يؤدي خطر استخدام ISO عالي إلى بعض التشوه البصري الذي يُعرف بالتحبب في الصورة بسبب قلة الضوء. ونعم، كان هناك بعض الضوضاء في المناطق الأكثر تظليلًا في اللقطة، ولكن لا يمكن التعامل مع أي شيء يمكن التعامل معه من خلال تقليل الضوضاء قليلاً في المنشور. ولكن هنا لديك. Cenote Angelita بكل العناصر؛ يتسلل ضوء ضوء الشمس من الأعلى ليضيء السحابة البيضاء من كبريتيد الهيدروجين بالأسفل بينما يحوم الغواص باستخدام الشعاع المضيء لضوءه المحمول باليد.
تم نشر هذه المقالة في الأصل غواص سكوبا أمريكا الشمالية رقم 14.
الاشتراك رقميا واقرأ المزيد من القصص الرائعة مثل هذه من أي مكان في العالم بتنسيق مناسب للجوال. رابط لهذه المادة.
